前 言 　　中国的书画是一门博大精深的艺术，中国书画装裱同样是一门具有经久不衰魅力的艺术。 　　中国书画装裱，同我国的京剧、书法、国画一样具有特殊的艺术魅力，也是中国特有的一种工艺，有着悠久的历史。据史书记载，装裱工艺距今已有 1700多年的历史，在魏晋时期已经萌芽。南北朝时，装裱工艺得到了进一步发展，逐渐形成了装裱的基本形制——卷轴；到了唐代，产生了挂轴和册页两种新的装裱形制，这标志着中国书画装裱工艺初级阶段的告终。北宋宣和年间，书画装裱工艺已趋于完善，进入成熟阶段，装裱技艺及款式有了新的发展，并涌现出了一批书画装裱艺术家，同时发明创造了至今不衰的“宋宣和装”的装裱款式。明清至鸦片战争前，装裱工艺的形制及品式则百花齐放，集历代装裱之大成，更加完善。进入20世纪，特别是新中国成立后，装 [详细...]

书画完成后常用帛、绫、麻、布（古时多用）以及绢、宣纸等，将作品装裱成丰富多彩之形制，使之成为一件更加完美的艺术品。传统书画装裱最常见的形制有以下几种。 对联 对联一曰楹联、对子。对联字数少则三言、四言、七言、十言不限，多则有百言之多。书赠对联要写出上联，下联为作者签署名字和钤印的地方。文字较多要烈军属两行或数行，上联由右至左，下联由左至右，此格式称“龙门对”。有见两联均从右至左书写者，此叫“顺龙门”。 手卷 手卷亦称长卷、图卷。为横幅，画面窄长，不能悬挂，用手展阅，故名手卷。盖自秦直至五代之末，所有手书墨迹，其收藏之法，均用手卷。由于舒卷、检阅不便，自宋代渐少。张择端《清明上河图》即为手卷装裱。 册页 册页源于唐，当时称“叶子”。 [详细...]

写字画的材料纸本比绢本要容易保存和修复，收藏旧字画宜选择纸本作品。所谓纸本是指写或画在宣纸上。纸的质地可分为生纸和熟纸，宣纸多为生纸类，熟纸类又有笺本、金笺、粉笺、腊笺等。一般以生宣质地最好，既容易修复，而熟纸类质地易折断，修复后也看得出痕迹。选择绢、绫本等材质的作品一定要注意品相的完整性，如芯子发黑或破损严重者，想要修复如初是十分困难的，除非是极稀少、极难得的作品，一般不宜收藏。 1．装裱 中国书画主要是采用丝绢或宣纸作成。其材料质地纤薄、特性柔软，历时较久，易于破碎。古代为了利于保存，便于观赏，多用麻纸布帛等材料在书画背面裱褙数层作为装裱，称之为"裱褙"尔后逐渐美化，四边镶薄型的绫、绢等丝织品以为外缘装饰。书画作品经过装裱，布置于大堂客厅，居室书斋，水阁回廊，与建筑物的空间和谐统一，组成多种美感实体，生色增辉 [详细...]

立轴：亦称挂轴、挂幅、条幅、竖幅、条山、轴子；特别窄的有人称为“琴条”。悬挂在厅堂正中的大副字画还称“中堂”。竖式装。 一色装：画心由一种颜色的花绫、耿绢、锦绫等材料装饰。 二色装：画心由二种颜色的花绫等材料装饰，圈框或镶接或挖嵌。 三色装：画心由三种颜色的花绫材料装饰，圈框或镶接或挖嵌。 宋式装：亦称宣和装、罗汉装，其用料、用色均有具体要求，画心由米色绫隔水、古铜色绢圈、湖色绫天地头装饰。 诗堂装：画心上方镶接一块空白纸料，专用于题字赋诗。 半绫装：画心由绫圈框、纸天地头装饰。 纸镶绫边装：画心由一色纸料装饰，并在其左右各镶绫边。 绫镶绢边装：画心由绫天地头装饰，并在其左右各镶绢“通堂边” 集锦装：二幅以 [详细...]

冯增木 1950年生于山东泰安一个耕读之家。自幼酷爱书画和文学。高中毕业后，服役于中国人民解放军总参谋部，担负装裱地图的工作，曾学艺于荣宝斋。复员后，一直从事书画装裱业务的实践和理论研究。有多篇论文发表，著有《书画装裱浅说》一书。现任山东省工艺美术研究所副所长、工艺美术师兼山东省工艺美术总店经理。系中国工艺美术学会会员、中国美术家协会山东分会会员、山东画院画师、山东省书画装裱研究会副会长兼秘书长。 田淑国，字奇玉，1965年11月生于山东桓台。自幼酷爱书画篆刻，中学毕业后进企业搞技术和宣传工作，同时研究书画装裱。书法、篆刻作品多次发表于专业报刊杂志，并多次获国家及省市级大奖，现任山东淄博寒岚斋艺术有限公司董事长、淄博印社社长、中国书协山东分会会员、中国书画装裱家协会筹委会委员、淄博市桓台县残疾人联合会副主席、中国人民 [详细...]

书画装裱的工具 （一）棕刷 亦称“糊刷”、“刷帚”、“排刷”。《装潢志》还将其分为：“棕软者谓之平分，棕硬者谓之糊槊，大小得中者谓之粘合，狭小者谓之寸金。”选用均匀的细棕榈丝绑扎，既富 弹性又有硬度，以板结、挺妥、不脱丝为优质。是书画装裱的主要工具之一。 规格 （江南地区）刷身高度12厘米左右，刷身宽12厘米左右，刷身厚1厘米左右，刷须长约2厘米。（京鲁地区）刷身高度16厘米左右，刷身宽13厘米左右，刷身厚2厘米左右，刷须长约3厘米。 专用的“浆刷”，要适当小一点，薄一些；刷身高10厘米左右，刷须长约1.5厘米。 京鲁地区的大棕刷，刷身高18厘米左右，刷身宽20厘米左 [详细...]

《装潢志》——周嘉胄 著 全书共分四十二题，对揭洗、修补、全色、镶嵌、覆背、上下壁、安轴上杆、上贴、加绳圈、贴签、襄函等提出了具体要求，说明了装裱书画碑帖的各种技术、格式、设备、工具等，叙述的先后体现了装裱的工艺过程，阐述最为系统和全面。 《赏延素心录》——周二学 著 本书从九种古籍中录了有关装裱的章节，依照唐、宋、元、明、清的时代顺序排列。文中介绍了许多装裱和修补破画的经验，兼及画叉、画案和画匣的形制。它与《装潢志》可称为书画装潢学方面最具代表性完整性的姊妹篇。这两卷书，篇幅不长，但都精而不苛，简而又要法尽精到，悉有成效，诚墨宝金汤，绘事干城，是中国明清两代装潢技艺的宝贵总结，一向为装裱家所手自传抄，视为双壁，奉为圭臬。 《历代名画记》——张彦 [详细...]

我国独特的书画艺术及特殊的使用材料，造就了独特的传统工艺——装裱。 　　 装裱是一种民族味十浓的艺术。俗话讲“三分画，七分裱”就充分说明了装裱的意义所在。 　　 如何装裱才能更好地提高作品的艺术性，更好地保存字画，从古自今，无数的装裱师、艺术家都在努力探索着，在技术、材料、格式等诸多方面都不推陈出新，将装裱技术一步步推向前进。 　　 现代，随着人们生活节奏的加快，文化品味的提高，对传统装裱艺术提出了许多新的要求，在这种情况下，使原来需几十天才能完成的装裱工艺在一天甚至几个小时内就能完成的快速装裱便应运而生了。 　　 来源：网络 [详细...]

“书画赖有裱装助，乃能挂壁增光辉。”装裱是书画艺术创作不可缺少的一部分，它不仅使书画作品便于观赏、交流、收藏，保管，而且直接影响到书画作品的审美效果。因此，沦装裱，就不得不论及装裱美学，装裱也称“裱褙”，最初主要是从保护书画作品的实用角度考虑的。早期的装裱质量并不理想。据唐代张彦远《历代名画记》载：“自晋代以前，装背不佳，宋时范哗始能装背。”清代冯武《书法正传·杂识》亦载：“晋代装书，真草浑杂，背纸皱起，范哗装冶，差为小胜。”可知那时的装裱，即使像范晔这样的名手也只能达到大致能看得过去的水平，是很准谈得上装裱美学的。但装裱作为一门技艺，随着时代的发展而不断完善成熟。因此它自身的发展也必然和我国传统的诸多工艺美术一样，遵循一定的美学原则，超越 [详细...]

一、关于制糊用药问题 用药之目的是为了“去蠹”，此法由来已久。史料中所载，染纸以黄檗树汁、雌黄，制糊以乳香、花椒，画橱内存放麝香或木瓜等，都是为了防蛀。制糊施以香料，不但防蛀，还可起防霉之效。而当今装裱者，大都因嫌太麻烦而将制糊入药的工序取消了，这种作法令人担忧。 张彦远《历代名画记》中记载的制作浆糊方法，在用药上加少量的薰陆香和蜂蜡，效果也非常好。这种浆糊因其色呈半透明状，故很适宜托裱画心或镶补之用。”制作浆糊加蜂蜡的说法实属欠妥，而且蜂蜡也无法与浆糊相融合。张彦远在《历代名画记》中是这样记载的：“淠国公家背书画入少蜡，要在密润，此法得宜。”这里“入少蜡”绝非将蜂蜡加入浆糊中，而是采用一种叫“硬黄”的纸来覆背。因“硬黄&rdqu [详细...]

古书画的保护技术，是根据书画制成材料的损坏原因，采取相应的技术措施，防止或减缓外界因素对书画的破坏作用，并对已糟朽破坏的古书画进行揭裱修复，尽可能恢复原件的历史面貌。这就需要依靠传统保护方法和现代科学技术手段加以保护，并对画心进行装裱保护，最大限度地延长古书画的寿命。 　　 在揭裱的过程中能够破坏古书画的因素很多，装裱修复人员在揭裱古书画操作过程中，遇上不适宜的天气和季节的变化及室内的温湿度、光线?主要指阳光照射?、有害气体、灰尘、害虫、霉菌等诸多的因素，都会直接或间接影响古书画装裱的质量。在这一方面，古人实践中积累了不少关于保护书画的经验，明代周嘉胄在《装潢志》中说： “已凉天气未寒时，是最善候也。未霉之先，候亦佳。冬燥而夏溽，秋胜春，春胜冬夏。夏防霉，冬防冻。”可见一年四季中以秋天和春天是装裱书画的最好季节，所以 [详细...]

中国的书画是东方艺术的瑰宝，书画装裱又是我国独特的传统工艺，具有悠久的历史，对于保存灿烂的民族文化遗产，传播人类精神文明，发挥了特殊的积极作用。揭裱古旧书画是一项非常细致，复杂的工艺过程。必须经过“去脏污”、“揭画心”、“修补画心”和“全色”等四道工序。才能达到恢复古书画的原貌。 下面简单介绍主要工序： 一、制定修复方案1、 针对书画的破旧情况，作者等一一记录，并制定操作步骤，如清洗方法，托补的措施等等。2、 裁剪画心以外的废旧布料。3、 如发现画心上存在蟑螂等动物排泄脏物，用裁刀或镊子等工具，细心地轻轻地剔除。 二 去污常见的有水渍、陈油渍、油漆渍、墨渍、印泥油渍、铁锈渍、血渍、霉渍、泛铅和走油等污渍，可针对不同的污渍采取对症下 [详细...]

1、暂不装裱的书画片不可随便折叠摞起，否则存放时间一久就会从折叠处折断，或在折处留下黑色折痕，以至装裱后影响美观。如果要临时欣赏，切不可用图钉钉于墙上或用浆糊粘于墙上，否则会直接损坏书画片。正确保存书画片的方法是：可将书画片下面衬一层幅面相当的薄宣纸或皮纸，以纸卷为轴将书画片卷起，并用白纸或塑料膜包装，放在画盒内或书橱内。 　 　 2、书画装裱后更应妥善保存，存放在地方首先要考虑防潮、防蛀、防鼠、防霉烂、防玷污等。可将每件书画装入一个塑料袋或布袋，也可用白纸包好，存放时要平放，切勿竖置，更不要在书画上面放置重物使书画受压。如果有条件，可根据书画规格配制画盒，并在盒内放些樟脑和吸潮剂。　　 3、书画裱件存放时不宜卷得过紧或过松，更不可反卷。如果卷得过紧，天地头两侧就会留下画心与边料接缝的压痕，影响书画的美观，还可能导致裱件的变形或出现 [详细...]

装裱古旧字画，需经过冲洗去污、揭旧补缀、修磨残口、矾挣全色、刺制裱绫、镶嵌绫绢、转边扶背、砑光上杆等多道工序。但主要可分为：修复画心、品订裱式等。 修复画心 古旧字画有的残损，有的污脏，修复方法有以下几种： ①去污。画心因烟熏尘染，质地变黄变黑，如画面颜色稳固，可将画心放入清水内浸泡，隔时换水，即可明净。污迹较重，可用热水浸泡，或缓缓浇淋开水。画面颜色受潮返铅的,可用双氧水涂抹消除。画心生霉,有黑有红,黑霉易涂,红霉可用高锰酸钾溶液涂在霉处，稍时再涂双氧水和淡草酸水，如霉不严重，一次即可除掉。用药物去污后，务必用清水冲淋画心，免蚀纸绢。 ②揭旧。揭前在画心正面用排笔蘸清水或温水刷湿，并覆盖新纸一张,反置案上待揭。古旧字画多有断裂,如在揭心之前，不附加垫纸，揭托之后，不易起案。画心局部颜色不稳定的，应稍施淡胶矾水，干后，再行闷 [详细...]

收藏书画的朋友，时常遇到的一个问题就是古旧书画的揭裱。大多数的书画收藏者购得古旧书画后，便很随意地就近找人揭裱了事。这是断然不可的，因为这直接关系到一件古旧书画作品的成全与毁坏以及寿命的永暂。 古旧书画能不重新揭裱的尽可能不要揭裱，因为每揭裱一次，要经过热水闷烫、清水淋洗、化学药品洗霉去污和修补、全色等多道工序，耗费很多时间，这些无疑会使古旧书画大受损伤。所以古人曾说古旧书画非到了“蝴蝶翩翩舞”的破烂程度，一般不要重新揭裱。 揭裱古旧书画，尤其是具有珍贵文物价值的古旧书画，一定要找那些经验丰富、技艺高超又认真敬业的装裱师。北京、上海、苏州等地都有专业的书画装裱店和技艺上乘的装裱师。如北京琉璃厂的荣宝斋是国有企业，负有保全救护文物的责任。他们接到古旧书画，须经过研究讨论决定如何揭裱后才分配专 人操作。切 [详细...]

自古以来，装裱技术一直处于保守的状态，多为父子相授，祖孙相传。外人欲 从事这一职业，必须经过拜师，做几年学徒，方能出师，进行独立操作或单立门户 进行经营。随着装裱业的发展和各类舆论媒介对装裱技术的广泛传播，这种“拜师 学艺”的陈规被逐渐打破。人们可以通过在装裱专业单位就业，或参加装 裱培训班， 或通过参加实习，或根据专业工具书和录相自学等方式学习装裱技术。 　 无论采取何种方式学习装裱，初学者开始往往感到比较简单，一看就懂，一学就 会，并不是所想象的那么难。这是由于对这一传统工艺缺乏深刻认识而造成的错觉。 作者对学习装裱的认识是：一看就懂，一学就会，一干就难，而且越干越难。所以 在学习装裱的过程中，需要有决心，下气力，肯于动脑，善于总结，胆大心细，一 [详细...]

中国书画的装裱起源很早。古人喜用屏风，屏风画也需装裱才能帖上屏风框架。 秦汉时的屏风就是经过裱褙的。后汉书记录，汉恒帝时有《列女屏风》等。当时都 是用粗的麻纸、布或帛等在书画背后复裱一层以起加固保护作用。后来，因旧屏风 上拆下的书画，需要保存，就发展成了真正意义上装裱。装裱书画既为了保护，又 为了给书画以美观的装潢。但古代书画华美的装潢还有另一层意义，对帝王而言， 是为了显示其威仪。秦代就提出了"上者不美，不饰，不足以一民"的说法。 ??至唐代李世民时，据《唐六典》记载，崇文馆有装潢匠五人，秘书省有装潢匠 九人，专职官方装潢。而且，装潢形式也有严格规定，《名画猎精录》中记述："贞 观，开元中，内府图书，一例皆用白檀香为身，紫檀香为首，紫罗褫织成带，以为 [详细...]

书画装裱，是我国独特的传统工艺，距今已有1700多年的历史。它的产生与发展， 对于保存灿烂的民族文化遗产，传播人类精神文明，都起了特殊的作用。 我国最早的绘画、文字，大都给制在器物上，镌刻到石头、金属、兽骨以及竹木上， 给收藏和传播带来了很大困难。当缣帛（后来的纸张）问世后，绘画技法才得以施展 与提高，文字也由单一的实用发展成为书法艺术。缣帛的发明，无疑是推动书法、绘 画艺术的发展，促使装裱工艺降生的重要物质条件。而丝织、造纸与书法、绘画的相 互作用，又导致了装裱工艺的升华。 如同其他任何事物一样，书画装裱也有一个从无到有、由浅而深的发展过程。1973 年湖南战国楚墓出土的《人物御龙帛画》，为我们认识这个规律性的问题，提供了极 其宝贵的历史资料。后来的长沙马王堆 [详细...]

书画艺术品的优劣建立在它的传统性与书画家的艺术修养，因此许多人都会 为此而去寻求，但又有谁去留意与书画相关的书画装裱技术，一些巳成名画家 或许接近成名的专业和非专业画家，当他们为自己的个人画展而努力准备的时 候，又会想到为他装裱他的画展的裱画师预留多少时间呢? 如果是80至100件作品要求裱画师 (1)只有7天至10天时间裱好； (2)一个月至三个月的时间裱好； (3)六个月至一年的时间裱好；如果 你是选择了第一,那你还不算成名的画家。如 果你是选择了第二, 那你还算初步了解了裱画的程序，但未达到爱惜自己的作品； 如果你是选择了第三, 那你是知道了好的裱画技术是对你的艺术品品味的提升； 怎样才是最好 [详细...]

裱画中的精工与劣工 裱画是中国书画作品的绿叶，可谓牡丹虽美，但也要绿叶扶持。裱画技术的高低直接影响到书画作品的美观，如同牡丹花边的绿叶，生长茂盛 而绿油油，花也娇艳。如果叶子黄了，花再美也是难看。 书画作品的裱工也一样， 再好的画作，用劣等的裱工就如同叶子黄了一样，让人难以接受。 各位朋友有没有 注意到怎样才是精美的裱工呢？什么是劣的裱工呢？ 精美的裱工开卷后平放在案台 上，它是安稳地躺着，因为平和柔软。劣的裱工呢？它会动，它会自动回卷！因为它 太过厚硬。 精美的裱工开卷后挂起让人感到震撼力，让人品味，让人回味。劣的裱 工呢？就算画作是精品，因为有了劣等的裱工，而让人不买又心不甘，想买而不买。 买了又要请上乘的裱画师去重裱。 精美的裱工背面用川蜡磨砑到位，平滑、光亮、 镶嵌、接口与周边 [详细...]

1、暂不装裱的书画片不可随便折叠摞起，否则存放时间一久就会从折叠处折断，或在 折处留下黑色折痕，以至装裱后影响美观。如果要临时欣赏，切不可用图钉钉于墙上 或用浆糊粘于墙上，否则会直接损坏书画片。正确保存书画片的方法是：可将书画片 下面衬一层幅面相当的薄宣纸或皮纸，以纸卷为轴将书画片卷起，并用白纸或塑料膜 包装，放在画盒内或书橱内。 　　 2、书画装裱后更应妥善保存，存放在地方首先要考虑防潮、防蛀、防鼠、防霉烂、防 玷污等。可将每件书画装入一个塑料袋或布袋，也可用白纸包好，存放时要平放，切 勿竖置，更不要在书画上面放置重物使书画受压。如果有条件，可根据书画规格配制 画盒，并在盒内放些樟脑和吸潮剂。　　 3、书画裱件存放时不宜卷得过紧或过松，更不可反卷。如果卷得过紧，天地头两侧就 [详细...]

《装潢志》——周嘉胄 著 全书共分四十二题，对揭洗、修补、全色、镶嵌、覆背、上下壁、安轴上杆、上贴、加绳圈、贴签、襄函等提出了具体要求，说明了装裱书画碑帖的各种技术、格式、设备、工具等，叙述的先后体现了装裱的工艺过程，阐述最为系统和全面。 《赏延素心录》——周二学 著 本书从九种古籍中录了有关装裱的章节，依照唐、宋、元、明、清的时代顺序排列。文中介绍了许多装裱和修补破画的经验，兼及画叉、画案和画匣的形制。它与《装潢志》可称为书画装潢学方面最具代表性完整性的姊妹篇。这两卷书，篇幅不长，但都精而不苛，简而又要法尽精到，悉有成效，诚墨宝金汤，绘事干城，是中国明清两代装潢技艺的宝贵总结，一向为装裱家所手自传抄，视为双壁，奉为圭臬。 《历代名画记》 [详细...]

　书画装裱，是我国独特的传统工艺，距今已有1700多年的历史。它的产生与发展，对于保存灿烂的民族文化遗产，传播人类精神文明，都起了特殊的作用。 　　我国最早的绘画、文字，大都给制在器物上，镌刻到石头、金属、兽骨以及竹木上，给收藏和传播带来了很大困难。当缣帛（后来的纸张）问世后，绘画技法才得以施展与提高，文字也由单一的实用发展成为书法艺术。缣帛的发明，无疑是推动书法、绘画艺术的发展，促使装裱工艺降生的重要物质条件。而丝织、造纸与书法、绘画的相互作用，又导致了装裱工艺的升华。 　　如同其他任何事物一样，书画装裱也有一个从无到有、由浅而深的发展过程。1973年湖南战国楚墓出土的《人物御龙帛画》，为我们认识这个规律性的问题，提供了极其宝贵的历史资料。后来的长沙马王堆一号汉墓出土的帛画，对于研究书画装裱的起源，有着十分重要的作 [详细...]

　一文不值破书画摇身变2万 民间装裱师巧手拼接 三分画，七分裱! 两幅鲁慕迅早期巨画完全风化、碎裂，一钱不值，经揭裱大师近50天的拼接，每幅画价值迅速飙升至2万元！这种化腐朽为神奇出自原武汉国画院手工装裱师张再义之手。 今年5月，潜江人黄先生和朋友驱车200公里，辗转找到张再义，捧着两幅湖北诗人画家鲁慕迅的真迹《山水蓬松》和《花卉》，画作尺寸均为3.5×1.4米。黄先生称已跑过多家装裱店，没人敢接手。张再义看后也着实吓了一跳，整幅画被简单装裱在木板上，有的地方颜色脱落，画芯严重残损。 张再义揽下这个“瓷器活”。仔细研究后，他交叉使用搓、捻、揭、揉等技法成功揭裱，然后是托、裱、装等14道工序，经10多天精心补色，名画修复如旧，花容再现，黄先生当场掏出2000元酬谢。目前，这两 [详细...]

中国古代绘画最早大多画在帛和绢上，后来更多的画在宣纸上。因宣纸质地薄软，容易破 损和皱折不平，为了便于观赏和收藏，必须加厚加固，古人开始在画心背面托裱麻纸、布帛等 材料称之“裱褙”。为了使裱件典雅美观，画心四周镶上绫、绢等丝织品。破残污损的古画哪 怕是已经支离破碎，只要经过能工巧匠的揭裱便能使之恢复原貌并能延年益寿。保护国家文物 使名人真迹能流传百世，应归功于神奇的装裱艺术。装裱的款式，可分为悬挂款式与案头款式 两大类。悬挂款式又分为镜片、条幅、横披、对联、屏条、通景屏等，案头款式分为手卷和册 页。装裱的类别和款式不同，其工序方法也不相同，下面介绍最基本装裱工艺的工序和制作过 程。装裱工艺大致可分为六大部分，每一部分又可分许多小的工序。第一部分为定型备料，包 括 [详细...]

　珍贵的金属版面、数百万美金的名家杰作、气韵传神的书法作品或简简单单的复制 品——这世上的艺术品不胜枚举，风格各异，奢俭自便，但很多人对如何包装这些艺术 品却考虑不周，或者过分吝啬。 　　不管是针对哪种艺术品，用合适的框架加以装帧所需要的品味和判断力丝毫不亚于 选择艺术品本身。 "有些人家里布置得很讲究，摆满了金银铜器，他们就以为需要用同样 华贵的画框来配画。但他们恰恰错了，让画框喧宾夺主，反而会淡化绘画本身有感染力。 "第七画廊的执行董事特里维第批评说。一个好的框架能突出作品，把欣赏者的视线集中 到作品上来，根据罗格期画廊杰曼董事的经验，醒目的外框同复制品很相配，可以用金色 或粗厚的框子，或者镶嵌的或油漆的木框也行。而招贴画一般都带 [详细...]

通 景 屏 中国书画装裱形式之一，也称“海幔”、“海棠”。即将一幅完整加画面分成数条装裱。 斗 方 中国书画装裱样式之一。尺幅较小，一般指25—50厘米见方的书画作品。民间年画中， 把这种尺寸和形式的作品也称作 “斗方”。 圆 光 指圆形画心，一般挖嵌装裱而成。圆光可以一个装裱，也可以两个、三个装裱成一幅。 线装 书籍装订的一种技术。它是我国传统书籍艺术演进的最后形式，出现于明代中叶，通称 “线装书”。实际上在装订时，纸叶折好后须先用纸捻订书身，上下裁切整齐后再打眼 装封面。线装书一般只打四孔 [详细...]

中国书画是世界各国一致公认的东方艺术之瑰宝。伴随着书画装传统艺术而生发 的书画装裱工艺，也可以说是中华民族独有的工艺。正由于有了装裱工艺，历代书画 珍品才得以保藏久远。后来传到日本以及一些亚洲国家，成为东方别具一格的特有工 艺，同样受到世界各国的珍视。那么，我国这一独特的民族工艺又是怎样发展起来的 呢？如同其它事物一样，书画装裱也有一个从无到有，由浅入深的发展过程。1973年 湖南战国楚墓出土的《人物御龙帛画》，为我们认识这个规律性的问题，提供了极可 宝贵的原始资料。这件珍贵文物，"最上横边裹着一根很细的竹条，上系有棕色丝绳。 "后来在长沙马王堆一号汉墓出土的帛画上，又进一步发现："丁形帛画的顶部裹有一 根竹竿，并系以棕色的丝带，中部和下部的两个下角，均缀 [详细...]