“尕日塘秦刻石”的发现，对秦王朝与青藏高原地区经济文化交流等问题的研究具有重大学术价值和现实意义，极大地拓展了我们对秦王朝向西部探索空间范围的认知。在光明日报现象级的“昆仑石刻”（经定名为“尕日塘秦刻石”）学术争鸣之中，有一个跨越时空的观点得到印证。著名的历史地理学家、青藏高原研究的先行者任乃强先生，早在1948年《康藏研究月刊》第17期《大积石山与俄洛藏族》一文中就推断：扎陵湖附近的大积石山，汉人之最先发现者是秦始皇时采寻不死方药之方士，与今天“秦刻石”的考古发现惊人吻合。   任乃强先生的推断依据之一，是认为张骞出使西域，取道匈奴，并没有见过黄河源头。张 [详细...]

  青海扎陵湖尕日塘秦刻石经国家文物局定性、定年和定名，现已进入进一步研究和保护阶段。但是对于一个关键问题，即里耶秦简“琅邪献昆仑五杏药”与秦刻石“采药昆仑”之间的关系，学界讨论仍显不足。   石刻和简牍在“昆仑”字形和秦始皇遣使采药行为上都能两相印证，而由于考古发现本身的偶然性导致“琅邪献昆仑五杏药”简的公布时间要早一些。两者内容的关联是显而易见的，都涉及“昆仑”和秦始皇时代的采药或献药。但是“琅邪献昆仑五杏药”简文颇难索解，尤其是东方琅邪与西方昆仑相距甚远，为何是由琅邪献昆仑五杏药？还可以延伸讨论的是，“琅邪献昆仑五杏药”的内容为何出现在里耶秦简所属迁陵县的 [详细...]

贾荣志，现为中国国家画院研究员、中国国家画院贾荣志山水画高研班导师、中国传媒大学中国画研究院研究员、一级美术师、中国美术家协会会员、河山画会会员、九三学社山东省委文化艺术专门委员会主任、山东省中国画学会副会长、泰山山水画院院长。作品入选第十二届、十三届全国美展，作品《白云红树》被中国美术馆收藏。 “得之象外——贾荣志中国画作品展” 主办：威海市文登区委宣传部 协办：威海市文登区文学艺术界联合会 承办：文登区美术家协会、益本书院、观云山居城市书房、云上读书会、冠英画廊 [详细...]

汤立出生于书香门第，其父是我国老一辈国画大家汤文选先生，汤立自幼受到良好的传统文化熏陶。但是 1957 年的政治风暴将汤文选及全家卷入社会悲剧的深渊，作为长子的汤立也经历了人生的大磨难。但命运的坎坷却铸就了汤立坚忍不拔的意志。半个世纪的岁月疾逝而去，已过天命之年的汤立，回首过往，慨然书写到：“风雨纵横豪气生，坎坷平生耳目清；含英咀华残灯泪，我写江山无限魂。” 上世纪 80 年代，汤立毕业于湖北美术学院工艺美术专业，当时，中国画坛正经历着各种艺术思潮的激烈冲撞，西方艺术的各种观念与形式纷纷引进国内。也许，正是各种思潮的鼓动，召唤着激越的创造意识，振奋了他 [详细...]

经岁葱荣 234×58cm 纸本设色 2020年 写意绘画的创作，我认为首先要通晓学理。《系辞》中“书不尽言，言不尽意”，是最早的释“意”，孔子解读为“圣人立象以尽意”，指超脱文辞义旨，取得“象”外之趣。后汉时期《战国策》表示“忠可以写意，信可以期远”，将“写意”作为一种文化属性发展至社会史领域，引之于绘画，成为写意绘画，在文字与图像之间建立合乎情理的笔墨关系。 严格意义上讲，写意绘画正式出现以明代青藤白阳为标志，但这不足以呈现完整的写意画史。自远古先民在彩陶和岩壁上的涂绘刻画开始，就已发生写意的文化属性，原始环境的野性唤醒了人类的审美文明 [详细...]

展览现场。　史春阳 摄 “此中：竹与园的互观”展览日前在中国美术馆启幕，46位艺术家的52组作品为观众解锁传统意象在当代的转化潜能，展示了中国美学精神在21世纪的创新与活力。 展览涵盖油画、水墨、雕塑、装置、影像等多种艺术媒介。作为该展策展人，中国美术馆研究馆员王萌表示，展览构建了一个“互观”的框架——既相互关照，又彼此对视。以“此中”为名，意在邀请观众置身于“竹”与“园”这场永恒的对话，亲身感受在观念与语言、媒介与方法、身体与精神的碰撞中所生发的多重维度。 展览以“园语重构”“竹格新解”和“共生造境”三个单元，构成一 [详细...]

展览现场。广西博物馆 供图 “流芳——馆藏捐赠文物展”于10日在广西博物馆开展。 该展览共计展出文物81件/套，其中国家一级文物1件/套，二级文物43件/套，三级文物34件/套，展品涵盖陶瓷器、玉器、青铜器、书画等门类，将免费向公众开放至2026年3月10日。 广西博物馆自1934年成立以来，迄今已有500余位个人、团体与单位秉持“献宝于国、施惠于民”的高尚情怀，大力支持文博事业，累计捐赠各类藏品4000余件/套。 本次展览集中呈现馆藏捐赠文物的代表性风貌，以捐赠人为线索，按照捐赠人身份，分为三大 [详细...]