一、过去的岁月 问：您觉得上世纪六十年代的计件制对紫砂工艺是有所促进呢？还是结果让艺人没有时间去追求精益求精？ 答：这个呢？用我的经验告诉你，那个年代我们是非常苦的，很苦的年代。那个时代，粮食不够吃，兄弟姐妹多。希望有一个小孩子自己出去谋生，自己能够出去挣钱吃上饭，家长由此可以减轻一点负担。那是一天一顿米饭也吃不上的时候。 在这之前，紫砂的老艺人都是在民间，各家各户自己做活，我家做的是什么样的品种，我的爷爷做的再轮到我做，我做的传给我的子孙做，这个里面有一个问题就是工艺和技术秘密要保守。还有一个突出的问题就是那个时候解放以前的紫砂艺人，大多数没有什么文化，基本上不会去创新，就是祖传的尺寸是什么他就怎么做。但是到1955年，应该是政府把这些老艺人，通过做了 [详细...]

问：周老师，我们在宜兴做调查的时候，也去看了很多的紫砂工作室，发现是一种很零散的状态，各干各的。这对紫砂工艺的传承与发展是不是很有利？但是对培养人才方面几乎所有的人都在表示一点点的担忧，因为我们看到的能够很正式的带徒弟的毕竟是少数，能让学徒受到很正规训练的也是少数。 答：我刚才给你讲的这些，是说过去很长一段时间是蛮苦的，但是我们很幸运，我们是真正学到了东西。现在这种状况也不属于我们自私，因为整个国家的传统工艺体制形式全变了。一般的技术员50岁退休。而50岁的年龄正当创作的高峰期，像我们，我想着我年轻七八岁的那些年，五十五岁时候，正是我精力旺盛的时候。就是应该说这一块国家还应该更加重视。从紫砂事业的角度讲，它像一个宝塔，宝塔尖上是顾景舟，顾景舟过世了现在还有蒋蓉，蒋蓉下来的这个层面就是汪寅仙、徐秀棠、徐汉堂、吕尧臣我们 [详细...]

“只要我当厂长，我不会让成型工人吃亏，要让其他人羡慕，都来做紫砂。” ——高海庚 “那时候，走路，也变成我一个人了，本来两个人走路，他走在我后面的，怎么一回头这个人没有了，从此以后就没有了，这么突然！” ——周桂珍 问：周老师，我们知道不仅是您在紫砂方面取得了很高的成就，您的先生高海庚也可以说是一个紫砂奇才，高先生不仅仅是自身的艺术修养，还对培养人才，对整个紫砂行业的兴旺起了非常大的推动作用。贺老师也特地关照我在采访您的时候一定要问几个关于高海庚先生的问题。 答：谢谢！本来是他们提倡今年搞一个他过 [详细...]

问：作为一名女性的紫砂工艺大师，您觉得在从艺的过程中和男性的紫砂大师有没有什么区别啊? 答：怎么说呢？这不是说和男性有什么区别，在紫砂上这倒是没有太大的区别。问题就在于，你开始是跟哪个老师学的？你走的是哪个路子？有的他可能学了点花货，另外做点光素。像汪（寅仙）老师，花货擅长，光素她也能做。那么像我呢就是以光素、线条出名。以这个《韵竹提梁壶》举例，我做了一个椭圆形体，这个椭圆形体的延伸就是壶嘴，这边延伸过来就是一个提梁。都是在这个线条上下功夫。这个壶把的延伸也是一个椭圆，我加了点适当的装饰，觉得用竹子来衬托，还是比较满意的。你看那个竹子的竹节，我并不是每一节都一样长的。这就是我的放松的部分，变化的部分。如果每一节都差不多，那就比较死板。那里少了几个竹节，你反而感觉舒畅。在壶体上，从竹节到壶体上再加几个印，以增加它的文化 [详细...]

周桂珍,(女)：1943年生于宜兴丁蜀镇,先后师从王寅春和顾景舟学艺。江苏省工艺美术名人,高级工艺美术师,以造型简练、工艺精湛，儒雅大度是她的壶艺风格特征。 问：周老师，我想问一下：您是什么时候进宜兴紫砂厂的？ 答：我是1958年进厂的。 问：之前是在紫砂中学学习吗？ 答：对。 问：好像您这一辈很多都是从紫砂中学毕业的。你们是先在紫砂中学就已经接触到紫砂工艺了吧？ 答：对，当时是半工半读的，也学做紫砂壶。那时候呢，说实在话，还小，十五、六岁，也没学到什么。那个时候是大跃进嘛。不过总是知道了什么是紫砂和紫砂壶。真正学做紫砂壶是1958年开始的三年学徒生活。 [详细...]

　记者：我的第一个问题是关于你之前的工作，作为一个资深的艺术记者和批评家，你累积了很多丰富的经验。从芝加哥到苏黎世，你为许多报章杂志撰写过文章，如The Art newspaper 、The New York Magazine、 Art + Auction、 Artnews、 Metropolis、 Wired和Neue Zürcher Zeitung等。现在你成为了艺术巴塞尔的总监，这些经历会带来怎样的影响呢？ 　　Marc Spiegler：我认为这两方面是有很深的联系的。我的写作关注艺术世界的体制，在这里，画廊扮演着主要角色。而艺术巴塞尔是展现全球画廊的重要平台。所以，画廊是我长久以来的思考的一个关键点。在以前，我通过关系网络和相关经历去了解在艺术世界里发生的事，写一些文章；而现在，途径是一样的，但是我开始用我的努力成果，使画 [详细...]

2010年3月10日，李菊生大师坐客正泰瓷社，与瓷友聊天，对瓷器创作、瓷器收藏和瓷友关心的问题进行了详细解答，为使广大瓷友更好的理解和收藏瓷器，特将此次聊天节录如下，与大家共享： 　　李菊生大师（以下简称李）: 当我们回顾我们的人生的时候，我觉得精神是主要的。但物质是必不顾可少的。首先是要活。但活得精彩才是我们的需要。那么，精彩的东西在哪儿？我们讲人类要有大爱，人类要有崇高的精神，人要有善良的人格，还要有美好的道德。这些东西在艺术上要不要体现？怎么去体现？谁体现得最好，谁有创造性，谁积累得最多，谁有智慧，它的价值就在那里。这是我们讨论的一个主体。要分析进去的话那就很多了。继续下去就是笔墨，就是线条，就是诗，就是文。就是一个人的气质，一个作者的风范。这些东西都可以去写，可以说是写不完。如果大家都百家齐放、百家争鸣，对这些东西进行分析、 [详细...]