我给自己定的标准，对有关个人的事情，和这些要做的事没关的，那些现实中的事你要忍、要退让；这也就是有的时候我采取沉默的原因。但涉及到原则性的、理论上的东西，涉及到所信仰的真理性的东西，那是绝不退让，一定要坚持。这两个原则我觉得始终是要坚持的，因为只有那样你才能够让自己去真正地在有限的生命里，把想做的东西能多做一点。 ——高名潞 ·被采访者：高名潞 ·采访者：崔灿灿 ·时间：2010年4月底 ·地点：北京高名潞寓所 崔灿灿：高老师，您最近在忙哪方面的事情？ 高名璐：最近就是写一些东西，因为意派这个理论去年出了一本书，但还是有待完善。另外呢，从西方的 [详细...]

采访：李璇 时间：2009年4月17日下午 地点：宋庄栗宪庭家中 李：前不久“四月影会”研讨会召开后，就有好多人开始关注80年代以后的摄影发展。我们这期专题就是以个案的方式，从艺术的角度去重新梳理80年代优秀的摄影个案。因为以往的摄影史基本都是以组织和摄影事件来梳理80年代。这是一个很奇怪的现象，请您谈谈对80年代中国摄影的看法？ 栗(栗宪庭)：我对摄影是个外行，如果要谈80年代摄影，我只能以一个观众的角度来说一点观感，偶尔看到一些摄影的展览和作品，更没有资格来进行摄影史的分析。 我印象看过的第一个摄影展览就是《四月影会》。《四月影会》的展览比同年的《星星美展》还早一点，它和《星星美展》所起的作用一样，都是针对文革艺术的，比如当时有两个口号很流行，一个是&ldq [详细...]

吕澎，本科毕业于四川师范学院政治教育系，后取得中国美术学院博士学位。现为中国美术学院艺术人文学院副教授，策展人，艺术批评家，艺术史写作者。曾任《戏剧与电影》杂志社编辑，《艺术市场》杂志执行主编。主要著作有：《欧洲现代绘画美学》、《现代绘画：新的形象语言》、《艺术——人的启示录》、《现代艺术与文化批判》、《中国现代艺术史：1979-1989》（与易丹合著）、《艺术操作》、《中国当代艺术史：1990-1999》、《溪山清远 ——两宋时期山水画的历史与趣味转型》等。主要翻译著作：《塞尚、凡•高、高更书信选》、《论艺术的精神》等。此外他还是四川青城山当代美术馆群的策划人。 《时装男士》：你觉得一个好策展人是怎样练成的? 吕澎：我对策展人这个词不是太在意，我一直做的工作 [详细...]

《时装男士》：你觉得一个好策展人是怎样炼成的? 黄笃：一个好的策划人首先要有一个基本的判断力，当然这个判断力是建立在他的知识经验的基础上的，所以策展人首先要有艺术史、文化史、思想史、社会学、经济学等方面广泛的知识，这些知识经验会使得策展人站在一个高度上去考虑问题。另外，一个好的策展人必须要有丰富的实践经验，要不断地了解艺术家的创作，了解艺术发展的新动态以及艺术跟整个经济社会文化背景的关系。最后，策展人的天性也很重要，对艺术的判断力和和直觉就是一种天性。比如1969年哈罗德·泽曼做的展览“当态度变为形式”，马尔丹1989年策划的展览“大地魔术师”，这些展览都非常具有前瞻性，所以应该说他们个人的天分很高。我想一个好的策展人应该从这三个层面去理解。 《时 [详细...]

来源 ： 艺术中国 　　 《从西方到东方》是王易罡近年来最完整的一次个展，全部以抽象画为主，从1990年到今年最新的作品，横跨20年，大约有40~50件作品。此展将于今年7月11日起在北京的今日美术馆展出，之后，应国立台湾师范大学美术系邀请，9月1日起到台北华山文化创意园区巡回展览两周。这几乎算是王易罡的一个抽象回顾展，或可称为“半百回顾展”。抽象画是中国走向改革开放以来，对中国艺术家非常具有吸引力的一种风格，尤其是那些个性叛逆，热切追求自由解放的艺术家，更有强烈冲击。从事抽象创作的艺术家，后来被证明多是理想主义者。 　　王易罡是中国最早从事抽象创作的艺术家之一，评价王易罡为“中国很前卫的艺术家”的易英，更认为王易罡“从80年代末到90年代中 [详细...]

　有人将当代艺术视作文化创意产业之母，这表明当代艺术之于社会经济发展的意义甚为重要，然而当今艺术市场似乎并不规范，除了市场环节众多外，加上各种艺术媒体层出不穷的资讯更是扰乱了人们的独立判断。近年来，各大艺术院校的毕业展备受业界人士关注，嘉德在线是全国首家关注毕业生作品并进行市场尝试的网络拍卖平台。艺术院校年轻学生是未来艺术市场的主力军，同时也是当代艺术不可忽视的重要一环。《新视觉》杂志荣幸的邀请到嘉德在线总裁陆昂女士，她耐心的为我们介绍了嘉德在线开办十年来的发展历程;并抛开艺术的浮躁与喧嚣，审时度势，以开阔的视野冷静而睿智的分析了年轻艺术家备受关注的原因及其作品之内在价值。她反复强调着要以“环保意识”呵护学生，潜心考究并挖掘潜力艺术家，这也是作为市场中间环节——媒体的重要职责和文化使命!新视觉：嘉德在 [详细...]