来源 ：《鉴宝》 　　近几年来，随着中国画市场的日渐火爆，松江画派诸多画家，也引起了藏家的普遍关注。但纵观松江诸画家，如顾正谊、孙克弘、董其昌、沈士充、陈继儒、赵左、莫是龙、蒋蔼等，唯董其昌执画坛牛耳。据业内人士估计，这极有可能是松江画派诸画家后市升值的一个信号，董其昌作品的市场活跃，必将带动松江画派的整体市场行情的新一轮增长，关注和收藏松江画派作品，全球金融危机时代藏家的机遇所在。 　　松江派是三大画派统称 　　所谓“松江派”，是指晚明松江府治(今属上海市)下三个山水画派的总称。一是以赵左为首的“苏松画派”;二是以沈士充为首的“云间画派”;三是以顾正谊及其子侄辈的“ [详细...]

　　 来源 ：《鉴宝》 　　徐悲鸿的马不可一世，他的狮子也是古今独步。借物言志是他的风格和手段。他把中国比作睡狮，一旦醒来，将震动世界。常用题款来点题、展意、升华。“国难孔亟，聊抒忧怀”，他笔下的狮子形神毕肖，目光锐利，威猛霸气，尽显“兽中之王”本色。 　　猫画辨伪 　　真迹松树上点苔极少 　　徐悲鸿笔下的动物皆生动洒脱，牛的温和，猫的可爱，还有犬、鹿、虎、猪、兔等等，他都能准确地抓住各种动物的特点，笔墨得当，形神兼备。在市场中仿品最多的动物是猫。我所见过的仿品猫不下30幅，大约三五种形式：其一，《猫》(图1)100×51厘米，脱胎于徐悲鸿的《为谁张目》(图2)85×52厘米，作于1931年，仿品猫的眼睛画得生硬，眼珠留白，脑门上 [详细...]

　 来源 ：《鉴宝》 　　上世纪二三十年代的海上，有两位著名的艺术家，一位以绘画享誉画坛;另一位以篆刻艺压群芳，他们两人交谊深厚，相互推重，相互欣赏，相互互补，相映生辉，成为艺坛佳话。这两位艺术家就是大名鼎鼎的张大千和方介堪，后人将他两称之为“张画方印”。 　　少年成名遍访名师 　　方介堪(1901—1987年)是二十世纪杰出的篆刻家。名岩，以字行。别署玉篆楼。祖籍泰顺，清咸同间祖父中秀才后，举家移居温州，执教私垫，在县学协助评阅童生日课。父冠英，能写一手董其昌行楷，俭朴忠诚，会写能算，青壮年时做帐号，民国初在五马街经营翰墨轩字画店，过着清贫生活。方介堪自少性近翰墨，9岁学习篆刻，12岁开始从浙派人手，经五六年自习摸索，居然已具老苍之趣，便在 [详细...]

　 来源 ：《鉴宝》 　　2008年11月12日在北京永乐2008秋季拍卖会上，一批来自北美洲私人收藏的书画扇面，因为受到众多藏友格外青睐而使场内座无虚席。买家们竞价激烈，多数拍品往往经过数个回合的争夺后，才能落槌成交。全场百余把扇面的成交率达到了80%以上，其中傅抱石的《浪淘沙》以超出估价2倍的61.6万元成交;张大千《倚棹听泉》以53.76万元成交。 　　尽管在中国书画投资收藏界历来就有一手卷，二册页，三中堂，四条屏，五楹联，末扇面之说。然而，近年来书画扇面在拍卖会上却异军突起，如八大山人《双鱼图》扇面于2005年在翰海拍卖会上以159.5万元成交，张大千《雅集土图并大吉岭图》成扇于2006年在上海崇源以115.8万元拍出。咫尺之物，竟能够达到令人惊诧的百万天价，不禁引得关注艺术品投资收藏 [详细...]

　 来源 ：《鉴宝》 　　如若李苦禅大师在世真会气病的——因为只要有市场的地方，就有他的假画。市场造就了假画团队，只有告知购买者什么样的是苦禅真迹，赝品方能不再肆无忌惮。为了维护市场的公平性和大师的荣誉，需要我们研究人员和媒体的共同努力，揭露造假行为，还艺术市场一个干净的交易平台。 　　鹰画识真 　　李苦禅的绘写对象以禽鸟类为多，如鹭鸶、鹰、鱼鹰、麻雀、白鵛、乌鸦、仙鹤、雉鸡、鸡、鹌鹑、鸭、秧鸡等。这些水禽是他早年执教杭州时，观察最多、体会最深的描摹对象。鹰是李苦禅的一种艺术符号。上世纪六十年代以前，他画的鹰还有些拘泥于形似。其后逐步地摆脱了形的束缚，成为雄强豪放的人格化身，而当代的仿品，只能摹其形，难以见其神。下面就伪品一辨。 [详细...]

来源 ：《北京商报》 　　《步辇图》是唐代画家阎立本的作品，现藏于北京故宫博物院，是最早反映中国汉、藏民族团结和睦的历史画卷。它真实地记录了1300多年前唐王朝文成公主和西藏松赞干布的联姻佳话。《步辇图》展示的，正是唐太宗李世民于贞观十五年，也就是公元641年接见吐蕃松赞干布使者禄东赞到长安迎接文成公主入藏时的情景。 　　《步辇图》是一幅绢本设色画作，长129.6厘米，宽38.5厘米。画中人物，主要突出的是唐太宗和禄东赞。唐太宗是中国唐朝历史上享有盛名的皇帝，画中他安详自若，威严的神情中流露出对使者的盛情和嘉许;而吐蕃使者禄东赞脸颊丰满，高鼻，黑黑的络腮胡，体现了他矫健中略带粗犷的性格特征，特别是额头上几条长长的皱纹，与质朴的颜面融合在一起，表现了他的才智和丰富的阅历。 [详细...]

　 来源 ：《太原日报》 　　杨吉生，今年55岁，“裁缝”也。不过经他手的，不是布衣，而是水墨，所谓手工装裱师。 　　入门 　　要说杨吉生干装裱这一行，得从他当年上初中那会儿说起。小杨那时喜欢跑去看老裱工做活，看着看着就入了迷，打心底儿觉得这装裱很是神奇。到了1976年，小杨上了太原师范美术班学习画画，不过却“身在曹营心在汉”，兴趣不在美术，而在装裱。那时，恰巧要在建筑工人俱乐部搞一个美术展览，展前要进行作品装裱，于是他天天跑去 “偷师”，做活的老裱工叫张振杰，便不太乐意了，不让他进屋瞧，他就站窗户外一边盯着看一边“意会”。“毕竟那时会这活 [详细...]

来源 ：搜狐 　　邱志杰是一个功能主义者，或许正是我们期待的那种。当他在用一种精密入微的功能结构来搭建庞大计划的时候，他关注的就已经不是所谓的“本质”，“灵魂”，甚至“意识形态”等等本身就很长江大桥的词汇，而是关于社会历史的最难捕捉的变项，这些变项间的不可思议的关系，以及如何带着所有看似无关紧要的事情和这些变项一起运动，特别是在今天，如何完成这种高难度的危险的思想动作。它非常容易被误解撞翻，因为功能结构不是象征的结构，误解了功能，会引起整台生产机器的走偏。而每种误解后面，都有一种政治。 　　在南京长江大桥计划的第三站-破冰展里，迎门之作就是三十幅水墨长幅《给邱家瓦的三十封信》。观者大多感觉它们有一种欲迎还拒的气质，让人失语，至多只能抱怨其 [详细...]