来源 ：中华收藏网 　　书画艺术属高层次的文化消费，这些昔日只有君王将相、达官贵人或文人、墨客才能享受的传统文化，如今也能摆在百姓的客厅里，也能被工薪大众所接纳收藏，从更深意义上看，书画走近大众，使更多更好的有价值书画作品的艺术生命力得到延续。 　　目前的书画收藏正以健康有序的步调进行着，但其衡量书画价值的具体依据是什么，这恐怕是成熟书画市场首先应找准的重要标识。那么书画艺术的经济价值如何定位呢? 　　搞书画收藏的人都有权利和自由来给书画定个价，每个人都有权说出自己的感受，问题在于，这种感受有几分可靠?对于个人来说，一件书画作品最强烈地感动了他，这部作品就是最重要的，就有相当的价值，反之就没有价值，但这种价值其实并不代表作品的普遍价值。 　　 [详细...]

来源 ：《缪斯艺术》 　　1949-1976年的艺术创作和艺术批评 　　这是一段值得所有中国人记住的历史，尽管有着各自不同的原因和理由，或爱或恨，或悲或喜，或怀念或忘记。在这样特殊的日子里，艺术褪去了原本的独立性，成为这种或者那种意识形态的图像式翻译和文字性阐述，尽管有些苦涩，有些夸张，但这反而成为被人铭记的资本，因为没有一个时代的艺术与政治保持着如此微妙的关系。不管是已有千年之久的传统国画，还是引进不足百年的西洋油画，都无一例外地行使着革命机器中“齿轮和螺丝钉”的职能。 　　这让我们想起了《在延安文艺座谈会上的讲话》，这是1942年5月23日，毛泽东在延安文艺座谈会上的总结性讲话。他指出，在这样一个特殊的历史时期内，应该 [详细...]

　 来源 ：《缪斯艺术》 　　格林伯格是美国20世纪重要的美术批评家之一，其批评主要涉及现代绘画与雕塑领域。对于格林伯格而言，形式主义批评不仅是分析和梳理西方现代艺术发展与流变的方法，而且其中还潜藏着他对西方现代文化的批判性反思。不过，格林伯格从提出形式主义的批评方法到完善自身的现代主义理论，在时间上大约有三十多年的跨度。直到1960年，他才在形式主义—现代主义之上完善了自己的理论体系，即将形式主义批评与西方现代艺术的发展结合起来，将其提升到哲学的高度，并系统地阐释了现代主义绘画的“自我批判”(self-criticism)与“形式简化”原则。格林伯格坚信，“现代主义的本质就在于运用某一学科(discipline)的独特方法对这门学科本身提出批判 [详细...]

来源 ：《中华工商时报》 　　居无定所的日子里，我都把旧书、旧报、旧信带在身边。这次，我要搬进自己购买的房子了，一定要把那些滋养过我青春的“宝贝”体面地放进橱柜里 又要搬家了。我头疼的不是锅碗瓢勺，不是桌椅茶几，不是衣衫被褥，而是我蛇皮袋里扎堆的旧书籍，硬纸箱里横躺的旧报纸以及在抽屉里睡觉的旧信件。那些在别人看来不值一文的杂碎物什，却是我的宝贝，我的藏品。 　　旧书 　　我是泥土里摸打滚爬长大的孩子，珍惜来之不易的读书机会。小学时，没钱买教材，借邻家哥哥用过的书。怕弄破了，用旧报纸或者薄塑料把封皮包个严严实实。后来去30里外的镇上读中学，路远，中间要过3条河，还要爬段坡。怕跌倒了把书弄湿弄破，我让母亲缝制帆布书包时里面夹层油纸。书包虽然粗陋，但结实耐用。 [详细...]

　　 来源 ：《中华工商时报》 　　每个人都会有自己的爱好，有人喜欢读书，有人热爱爬山，有人酷爱旅游，也有人爱好品茗。笔者亦不例外，只不过我的喜好乃是收藏罢了。其实，在当下的中国，热爱收藏的大有人在。收藏，要想真正整出些名堂真的不容易。很长时间我也为自己的收藏产生过疑惑与焦虑，直到看了朱大先的故事后，我才释然。 　　朱大先何许人也?朱大先是我国著名的烟标收藏家。他原名朱大仙，1921年生于浙江上虞。上世纪50年代就因革新成功750度强力切削车而闻名全国，被人们称誉为“车刀大王”。后又被评上全国劳模。就是这样一位著名的人物，却不吸烟，不喝酒，不玩牌，也不善下棋。除了热衷于自己的工作之外，就是搞收藏，因为他把自己的业余爱好选定为收藏了，一开始他尝试过收藏邮票、火花，但最终他把烟标选为自己收 [详细...]

来源 ： 《上海证券报》 　　在位于上海M50的资本画廊，将于今天举行澳大利亚女艺术家的个展“孤独与心游——朱莉·哈斯艺术作品展”。 　　把水彩融入版画 　　朱莉·哈斯是澳洲知名的女艺术家，专注于版画创新和纸本重彩创作。她的版画引入了水彩技法，突破了传统题材的限制，将现代思潮融入版画创作之中，追求个人心灵对人生的体验，重视色彩对情绪的传达，用构图阐述独特的心理感悟。 在朱莉·哈斯的水彩版画世界里，她追求个体经验，进而描绘人类的普遍经历：在纷杂的世界里挣扎的痛苦与快乐。她将水彩的豪华、细节与版画的表现力相结合，关注人类内心的复杂状况。刺激的想象、密集的图像，体 [详细...]

　 来源 ： 《上海证券报》 　　位于上海外滩3号的沪申画廊将于今天起举办陈文波个展。展览呈现陈文波的绘画作品。这些作品既不是对某种外在现实的反映，也不是对某种内在情感的表现，它们呈现出的是一种无机的视觉，一种耀眼而盲目的视觉性。 　　凸显当代文化的视觉症候 　　在陈文波新个展的策展人鲍栋看来，在陈文波的绘画实践中包含着一种纯粹只为自身而存在的视觉活动，即一种没有对象与主体的观看，这种观看既不包含求真意志，也不包含审美意志，视觉本身成为了观看的内容。因此，他把陈文波的绘画称为“无机的视觉”。 　　他认为，这意味着陈文波的作品已经成为当代景观社会的一个部分，也凸显了一种当代文化的视觉症候，一种无可依附 [详细...]

　 来源 ： 《上海证券报》 　　近日在上海多伦现代美术馆举办的“第一届林州水墨双年展”，邀请近120位在近30年的水墨实验中有代表性的艺术家参展，展览分为国画名家、现代水墨、新文人画、实验水墨、观念水墨、经典书法、现代书法、后文人水墨等8个单元，并将在河南林州水墨艺术博物馆、上海多伦现代美术馆与京尚元素美术馆三地巡回展览。 　　举办高峰论坛 　　据悉，这次展览不仅有庞大的参展艺术家阵容，还有强大的策展团队：由刘骁纯先生担任总策划，由著名艺术家和资深策展人朱青生、严善淳、张羽、杜放、魏立刚、黄岩、韩伟华组成策展团队。 　　此外，主办方还将在12月19日在上海多伦现代美术馆举办“30年中国 [详细...]