来源 ：《光明日报》 　　《鹅、鹅、鹅》画面中一群白鹅引亢高歌，纯净温婉，如梦似幻，忆见当年作者青春韶华，画笔轻舞飞扬;《将相和》等系列京剧人物画，鼓锣热烈铿锵，色墨淋漓酣畅，显示了作者今天的沉静圆融，舒卷自如。马书林在艺术探索之旅中，广取博收、独辟蹊径，终将水墨意境与国粹京剧有机结合，创造了自己的艺术语言符号。 　　作为“弄墨者”他深深悟到：笔墨本无界。中国人物画家应在自由自在无边界的水墨中寻求方圆规矩，在无意的自然中把握必然。马书林痴迷于画情画意的自然流露，在他看来，自然是本性与率真的释放，是笔与墨的有机融合;自然是对东西方文化的综合理解，是情感与思想的朴素需求。敞开胸怀，释放真情，自然天成，方能显现出人物画家审美修养的功力。 [详细...]

　 来源 ：《东方早报》 　　我认识王世襄(畅安)兄也是上世纪50年代初由盛家伦介绍的。1957年，由于某种“误会”，我不能住在西观音寺了。1958年初，畅安慷慨地让我搬进芳嘉园他家院子的东屋，“结孟氏之芳邻”，确是平生一快。论历代书画著述和参考书，他比我多。论书画著述的钻研，他比我深(他写有一本《中国画论研究》)。论探索学问的广度，他远胜于我。论刻苦用功，他也在我之上。那时我一般早上五点就起来读书写字，但四点多，畅安书房的台灯，就已透出亮光来了。 　　尤愆如山负藐躬， 　　逡巡书砚岂途穷; 　　邻窗灯火君家早， 　　惭愧先生苦用功。 [详细...]

来源 ： 中国网 　　英国《经济学人》杂志2008年11月26日文章：中国艺术品回流故土 　　十九世纪下半叶和二十世纪早期，收藏中国艺术品和陶瓷曾在西方社会风靡一时。职业寻宝人的大笔买入，以及德国、荷兰、法国、英国的战争劫掠，将大批中国艺术品带入西方收藏市场。但过去十年中，欧洲和美洲买家的数量已在减少。 　　业内人士称，市场上有精品出现的时候，欧美顶尖私人藏家还是会准备一搏。但是现在，大多数对中国艺术品有兴趣的西方人更趋向于成为卖家，而非买家。 　　从1949年开始，中国就禁止了国内私人拥有、继承或交换文物。直到邓小平修订了相应政策，中国大陆收藏家才得以迎头赶上，紧跟二十世纪七十年代主导了市场的日本买家，和九十年代开始大量买入的台湾和香港藏家。 [详细...]

来源 ：《书画世界》 　　内容提要：中国传统山水画，除了对笔墨的强调，最根本的追求就是图像的意境。“诗画一律”的命题，正好说明了古代山水画与古代山水诗都是以“意境”为内在联系的“一律”的，而不是意象。山水画中融入的是诗的意境，而山水画的意境又体现它的多重性，意境是来源于对诗歌的要求而转入山水画的。因此山水画中的意境意识，来源于对诗歌意境的自觉认识及其运用具体“形象”的方式成功的转移，同时也显现了山水画的意境与诗歌的意境的联系和区别。因此山水画在形式上，将情与景融彻为具体形象——“意象”，作为主要表现手段，从而到达对意境追求与显现。 　　中国山水 [详细...]

　 来源 ：凤凰网 　　张爱玲曾经说过，不要认为我是个高傲的人，我从来不是的，至少在弘一法师寺院围墙的外面，我是如此地谦卑。这位弘一法师，在俗时的名字叫，青年时是一个进出名场、潇洒无羁的风流才子，后半生成为芒鞋布衲、苦修律宗的空门高僧。他被林语堂誉为那个时代最有才华的天才之一，也因为其剧变的人生轨迹，而被世人视作是一个传奇。 　　解说：西湖边杨柳依依、水波滟滟，没有比西湖更合适送别的场景了。1918年的春天，一个日本女人和她的朋友，寻遍了杭州的庙宇，最终在一座叫虎跑的寺庙里找到了自己出家的丈夫。 　　38岁的他原来是西湖对岸，浙江省立第一师范学校的教员，不久前辞去教职离开学校，在这里落发为僧。十年前他在日本留学时与妻子结识，此后经历了多次的聚散离合，但这 [详细...]

　　吴昌硕(1844—1927)，号老缶，为我国近代画坛之巨擎，二十世纪书坛第一人，亦是享誉国际的艺术大师，是近百年来“海上画派”的一面旗帜。 　　在近现代中国书画史上，一代宗师吴昌硕的光芒最为耀眼。 　　吴昌硕在诗、书、画、印等方面造诣极深。他的艺术道路与众不同，最重要的特点在于创新。他的作品有一种雄劲苍茫的生命力量，一扫明清画坛萎靡柔弱之风，是时代与个性创新结合的典范。即便最普通的花卉、山石，进入他的画面中，亦灵动、野趣，富含生命的感悟与哲性的启迪。 　　吴昌硕的艺术影响到他以后的二三代人，众多现代绘画大师或出自他的门下，或受他的艺术影响。如近代海派诸家、北京画派的陈师曾、齐白石等，现代最具实力的几大家如傅抱石、李 [详细...]

　 来源 ： 《上海证券报》 　　中国当代艺术前两年曾经经历过一个大型展览密集出现的高峰期，作为这个展览高潮的副产品，就是当代艺术的体制化，在与资本与权力的联姻中蜕变为一种符号化、模式化的主流文化。这个主流化进程的极端表现，就是前不久出现的由官方颁发的中国当代艺术院的“院士”、“院长”与“艺术总监”之类的封号——当代艺术似乎从此与“先锋”、“前卫”所代表的“反叛”、“质疑”、“批判”的本质说“拜拜”了。不过，在今天中国各地仍有艺术家以反主流文化为己任。本版所报道的，就是这方面的三种表现形式。 　　北京： 　　“空间站”演绎空间探索 　　在北京的实验艺术空间——“空间站”，上周日(11月29日)开幕的史金淞个展“卸甲山”令人 [详细...]

　 来源 ： 《上海证券报》 　　二十世纪的中国美术，大家名作灿若群星。大家的人格魅力与名作的艺术风采同样地争奇斗艳、异彩纷呈，人格之美与作品之美相比更多了一些文化内涵。虽然经历了岁月的磨洗却永不泯灭，依旧耀眼地闪烁在历史的天空，光华隽永，回味无穷。陈半丁就是这样一位独具风采的艺术家，他知情重义、刚正不恶、嫉恶如仇、铁骨铮铮。他那传奇般色彩的纸上春秋，构成了中国现当代美术史上一道奇异的文化景观。 　　陈半丁早岁家境贫寒，少年时代产生书画嗜好，青年时期到上海做帮工有机缘结识并追随晚期海派名家吴昌硕、任伯年等。他注重义气、喜好交友，活跃在上个世纪二三十年代的北京画坛，参与组织成立绘画社团，执教于京华各美术学校，与文艺名流谈书论画、切磋交流并提携后学。北平沦陷期间他又兴建私邸“五亩之园”，成为故都文艺名流雅 [详细...]