1、存放登记。可按创作年代、作者姓氏、作品尺寸、画作题材等分门别列地进行登记。 　　2、污渍的处理方法： 　　（1）霉斑，用75%%的酒精加脱脂棉再加吸水纸擦拭。 　　（2）墨渍，20%%的双氧水加脱脂棉再加吸水纸擦拭。 　　（3）便污，20%%的双氧水加布再加吸水纸擦拭。 　　（4）返铅，20%%的双氧水加脱脂棉再加吸水纸擦拭。 　　（5）油渍，用铁熨斗加热，在下面用吸水纸垫着。 　　3、展阔看画时需要注意的问题： 　　（1）手持画作时，要戴上手套，以避免手上的污渍、汗渍留在作品上。 　　（2）与画距离很近时，不要咳嗽，以免唾液喷洒到画作上。 　　（3）不要抽烟，容易引起火灾不说，烟雾缭绕 [详细...]

书画揭裱要经过热水闷烫、清水淋洗、化学药品洗霉去污和修补、全色等多道工序，这些无疑会使古旧书画大受损伤，所以古人曾说古旧书画非到了"蝴蝶翩翩舞"的破烂程度，一般不要重新揭裱。不得不揭裱时一定要找经验丰富、技艺高超又认真敬业的装裱师，切不可为了省事省钱就近找技艺平庸之人。另外，珍贵的古旧书画揭裱前最好拍照或录像，以备揭裱过程中毁坏而诉诸法律的凭证。下面是在揭裱过程中一定要注意的几点问题: 　　1.忌用化学胶水、化学浆糊、玻璃胶纸等修补古书画。中国古书画的纸张多为采用天然原料的手工制纸，现今通用的化学胶水、化学浆糊及玻璃胶纸对中国式纸张有极强的腐蚀力，会使纸张变质黄脆，触手即碎，故而绝不可用。正确方法应采用天然面粉浆糊，调以麝香、花椒，可兼有修复与避虫的双重功能。 　　2.忌用洋纸夹衬古书画。由于西式 [详细...]

近年以来，名家创作的版画在我国的一些大城市艺术品拍卖会上，均受到买家的竞拍，这说明版画已正在成为藏家和投资者的青睐。在画廊里，版画作品也因其较强的装饰性和现代感，被越来越多的家庭所瞩目。种种迹象表明，版画正渐渐地走近人们的视野。 　　版画是一种古老的画种，在现代国际艺术品市场上，版画与油画的地位可以说是相提并论。我国的版画，从艺术角度来审视，与国外的距离正在日渐缩小。但就市场而言，却与国外的版画市场有着很大的落差。我国的版画长期处于市场边缘，与国画、油画等艺术品类深受藏家关注而相比，版画只能还算是只“丑小鸭”。版画之所以长期处于市场的边缘，主要有以下几方面的原因。 　　一是人们对版画的了解不够。很多人对版画的认识是比较模糊的，有的甚至连何为石版画、何为丝网版画、何为铜版画都难以分清。对于大部分 [详细...]

1、艺术品的展示地点是关键。永远都要把画悬挂在稳定的环境中，因为温度与湿度的变化过大会引起画布的膨胀与收缩。 2、如果把画挂在房屋靠外围的墙面上，就要在画框底端两角与墙面之间垫上软木塞，以防作品受到寒气与湿气的伤害。 3、用木板封住画作的背面，防止沙尘与昆虫的入侵。 4、家里的脏污会对画作造成伤害，保持干净是维护收藏品的基本工作。 5、远离喷雾剂、杀虫剂与香烟的烟雾，这全都会使画作受损。别用清洁剂、海绵或吸尘器来接触画作或画框。要清除灰尘，就用轻巧的黑貂毫笔。 6、最常引起画作损坏的时机，大多发生在运送与搬动的时候。过大或特别昂贵的作品，请考虑找专业人士来运送。如果你决定自己来，在动手之前先检查是否有松脱的部分或损害的征兆。确认画框牢固。在搬动时，画作的正面必须面对着自 [详细...]

对中国古代铜镜真伪辨析的过程是一个知识信息累积和使用的过程。知识的累积着重于多看（书、资料、实物），多想，多对比，多请教，多总结。知识的使用，是当你面对一面具体的铜镜需要辨别真伪的时候，调动平时所积累的知识信息，迅速进入临战状态的素质能力。这个过程要遵循一看、二想、三摸（掂）、四敲、五嗅的基本顺序，同时还要综合知识判定后否决或者肯定的原则。拾漏是收藏领域所有收藏项目最刺激人的原动力之一，但总想拾漏的心态却是上当受骗的心理基础。以临战经验丰富的专家，铜镜鉴赏家、爱好者相结合，现场拿真赝实物演示、讲解，辨析是迅速提高鉴别水平的最佳方式。 一、概述 　　对于古代铜镜的鉴赏和收藏，铜镜的真伪辨析是首当其冲，不容回避的拦路虎。此问题不解决，对于收藏、研究、投资等诸多后续问题，就无从谈起。古铜镜真伪辨别，具有相当的复杂性，主要表现在以下几个方面 [详细...]

辨别青铜器的真伪，是个复杂的问题。 　　青铜器的鉴定专家，一般是从铜器的造型、纹饰、铭文、地子与锈蚀等方面进行分析，并形成了一套鉴定的方法，它是经过长期的实践而总结出来的宝贵经验。这些经验传给了一些人，有很多的人学习了这些经验之后便用于鉴定。但也有一些人学了这些经验之后，专门研究仿真作假。历史上作伪者就大有人在，加之现在收藏又是热门，便形成了一支庞大的造假大军。这些人学了鉴定功夫之后，千方百计研究怎样骗人。他们学习的目的就是为了反鉴定。 文物鉴定的专家，鉴定时，因为是文物，所以要注意文物的安全，轻拿轻放，这样便不能了解其内质，因此从外表辨真伪难免会出现误差。 　　从文物修复的角度辨其真伪，一般情况下还是比较准确的。铜器的修复人员，可以从修复的过程中，看到铜器的内质，从破损程度、锈质、锈色、纹饰、铭文能看出其真伪、年代及生产工 [详细...]

7月23日下午举办的古玩城鉴宝讲座，由中国收藏家协会书报刊收藏委员会秘书长彭援军先生主讲“报纸的分类与收藏”。彭援军自20世纪80年代初开始集报，集有报纸近万种，剪报数箱，其中重大新闻珍品报数千种。 　　收藏旧报纸已经成为仅次于集邮的第二大收藏活动，集报者在中国更是号称有“百万大军”。而拥有这样一个庞大群体的报纸收藏，其市场表现却有些不温不火。不过，仅就报纸本身来说，其价格和价值的增长幅度还是比较明显的。前不久，有一件1925年孙中山先生逝世当天的一份《顺天时报》纪念号外，成交价超过了7000元。 　　那么报纸收藏者应该着重收藏哪几类报纸呢？ 　　一是创刊号。每种报纸一般只有一期创刊号，创刊号一般都有创刊时间、办报宗旨等基本资料，对研究报纸的历史价值很有 [详细...]

说起收藏，恐怕这是我一生中所做的最得意的一件事，得意之处就在于它对于我，无论在知识修养方面的提高，还是家庭资产方面的积累都起到了至关重要的作用。 　我自1988年下海至今，干过不少经营方面的事。干过广告、装修、展览，从一般技术人员到成立自己的公司做总经理。事业上经历过几次高峰与低谷，个人资产进进出出，零的起点对我来说也不是什么新鲜事。钱虽然挣了不少，但心中总有一种不踏实的感觉。挣到钱，是消费还是投资？万一自己有一天不能干了怎么办？如何投资才能让手中的钱升值？经过苦苦思索，我最终选择了收藏作为投资形式。 　　（一） 　 说起古董，很多人都觉得很神秘，其实我相信，很多人一生中都见过一些老的很美的东西，只不过从你的眼前过的这些好东西你没有注意罢了。而收藏则需要你做一个有心人。 　 我从小就喜欢美术。大学学的是摄影，我妻子学 [详细...]

目前，艺术品收藏与投资仍处在一个相对活跃的发展阶段，中国近现代绘画作品、明清瓷器仍是投资热点，但像历代铜镜这类个性化的藏品也正在呈现出受市场追捧的积极态势。在今年3月底举行的纽约苏富比拍卖会上，一件唐代贴银铜菱花镜成交价达到了2.4万美元，显示出铜镜在海外市场上的收藏魅力。而且在去年的中国嘉德秋拍上，“中国历代铜镜”专场总成交额达410.2万元，235件铜镜仅有两件流拍，成交率高达99％。铜镜市场种种迹象表明，近几年国内越来越多的人加入到收藏铜镜的队伍中，历代铜镜正在呈现出受市场追捧的积极态势，逐渐形成新的收藏与投资热点。 　　 　　投资上冲空间大 　　 　　一直以来，与其它同时期的青铜器和文物比较，铜镜的市场价位还是明显偏低。而由于铜镜在历史上一直是宫廷、贵族享用的高档消费品，因此，铜镜的制 [详细...]

古钱币又称之为泉、布、帛，孔方兄等。现在已成为新收藏投资热点，不少古钱币在拍卖会上表现突出。收藏和鉴赏古钱币需掌握包括货币史、钱币学、考古学、金石学及文物、古汉语等诸多知识，有些钱币外貌看上去很普通，实则是珍品，行家们则很容易从不太懂古钱币价值的卖家手中获得珍宝。以下是一些基本知识。 　　一、古钱币是铸造出来的，模具的形状如同大树，此法铸币称为“钱树”。数量大的钱币价值就低。因为模具由手工雕刻，因此难免会有疏漏，版别漏验及试铸币便成为珍品。 　　二、当代钱币学家根据各种钱币的珍稀程度，并以现在钱币收藏市场的行情为依据，把古钱币分为十个档次，即：一级大珍、二级列、三级罕贵、四级罕、五级稀罕、六级稀、七级甚少、八级少、九级较多、十级多泛。 　　三、钱币的品相归纳为美、近美、上、近上和中五大 [详细...]

田黄收藏早已蔚然成风，自明清开始，田黄石的价值即与金玉相埒。当时就有“一两田黄一两金”的说法，质地上乘、材积稍大的田黄，往往要“易金数倍”，真可谓“黄金易得，田黄难求”。 　　田黄辨伪要诀 　　易与田黄类混淆的石材，多为掘性高山（鲎箕田）、掘性坑头、鹿目、掘性碓下黄、碓下黄、蛇匏、水黄冻、溪蛋、牛蛋黄、连江黄以及荔枝萃、鸡母窝等。 　　一、田黄与其他掘石的区别 　　1、掘性高山石与田石。掘性高山石有的极似田石，但质多松软，而温不及田，缺乏宝气，“润”不如田，亮度差，腻更逊于田，整日手渍浸摩也达不到田石油光欲滴的效果，且石材须经常泡油保养，只要一段时间不上油，即粗涩变态，失去光润。掘性高山虽有 [详细...]

一件完美的器物，正如一部小说，情节是必要的，但没有细节就不能传神。紫砂壶上的纹样、雕刻方法、文字内容、贴花形体位置，就象文学中的“细节”，而这种细节对紫砂壶是观赏和鉴别极为重要。名空的作品历来为好古者及壶迷们所追逐，因此，历代都有仿制的赝品，所以，要从各个方面对紫砂壶的真伪进行分析判断。 　　泥料胎土：色相、颗粒度及光泽肌理，不同年代有不同的工艺牾，其胎土也采自不同的矿脉。如古代的沿线色黄，是因未掺氧化铁粉所致；清后期的“天青泥”就与历代泥料不同。 　　造型风格：各个时代对美的感受和形式要求都有特定的标准。造型风格，整体比例，嘴、把、钮的配制，都存在着微妙的差异。 　　工艺手法：正如每个人签名笔迹不会一样，紫砂陶人的工艺手法即使出于同一师门也会有不同的风 [详细...]

在中国传统书画装裱中，水是不可缺少的成分。一方面装裱要用水；另一方面水又在大气中造成不同的湿度。这一切都始终作用于书画装裱、修复、保护的各个环节。为了引起同行对于水在书画装裱、修复、保护中的作用和影响的重视，本文从三个方面对水（包括温湿度）的作用进行讨论。 一、水与书画装裱的关系 画心及覆背纸托制的用水。明人周嘉胄在《装潢志》中说：“良工用糊如水”，对于这句名言，我们可以从两方面来理解：一是用浆以薄为先（佳）；一是水在纸与纸的黏合中所起的作用，换言之，即水承担了一部分黏合剂的作用。前者是装裱师早就十分重视的问题，而后者则往往被我们所忽视。大家知道，手工抄纸上壁火焙，上一张湿宣焙干为“单宣”，上两张湿宣一起焙干为“夹宣”。其中，夹宣纸与纸之间已具有一定的黏 [详细...]

中国画要走继承优秀传统，吸收优秀文化，融时代精神的自主创新之路，当下我们就不能忽视“以洋代中”所谓的“创新”，但也不能死抱成规不放。 　　弘扬现实主义精神没错，但不等于固守写实技法，现实主义精神反映到艺术创作上，应是多样性的百花齐放艺术。宽容和允许艺术上的“百家争鸣”才可能使21世纪中国画坛争芳斗艳、百家竞出，从而达到中国画传统与现时代的合拍。如果我们长期地将中国画的发展抑制在一个很狭窄的写实甬道里，就有可能失去中国画现时代艺术形式的拓展和创新，这与当今建设和创立新型国家是极不相适应的。长期以来我们在教学和创作上，过分强调写实而忽视了中国画写意性方面的继承性，误认为用西法取代中国画或者把素描搬到宣纸上就是创新。我们在西学的过程中，一度忘却了自己优秀的民族传统艺术 [详细...]

文物鉴定是一项复杂的科学研究工作。它研究的对象，是形态各异、内涵复杂、时代不同的各种文物。这就决定了文物鉴定工作必须具备具体、细致、严密、求实的态度。 　　文物鉴定的基本要求是： 　　(一)要应运用科学的观点和方法，对文物进行认真的而不是敦衍的调查研究，去伪存真，去粗取精，对文物的真实性、科学性，作出正确鉴定； 　　(二)通过鉴定，力求准确地判明文物的真伪、年代，以及它的作用； 　　(三)通过对文物的综合研究，分析和揭示文物的形式与内涵，力求确切地评定其历史、艺术、科学价值的高低，为划分文物等级打下科学基础； 　　(四)文物鉴定者应具备广博的历史知识、文物知识、自然科学知识、现代科学技术知识，以及文物作假知识等，掌握传统的鉴定方法和现代科学技术分析鉴定方法，力求对文物作 [详细...]

今年初，在中国收藏家协会新年联谊会上，与会者达成共识：“收藏与投资将获得双赢。”对于诸如此类的论断，我们一定不会感到陌生。因为许多资深收藏家早就指出，收藏与投资的结合将会给收藏者带来丰厚的收益。不过，收藏与投资的双赢，并非没有前提条件的。这个前提条件就是我们对收益的理解。 　　事实上，收藏与投资能否获得双赢，在很大程度上正是取决于如何定义收益这个概念。如果简单地将收益理解为物质收益，即货币化的收入，在大多数情况下，收藏与投资就成了难以兼得的鱼与熊掌。因为收藏与投资实际上是两种很不相同的行为。假设一个人只是纯粹地收藏艺术品，那么，他大可不必在乎这些艺术品的市场因素。只要自己喜欢，能给自己带来心理上的满足与精神上的享受，就完全足够了。可是，如果一个人想要投资艺术品，那么，在他购买艺术品时，就不得不认真考虑这些艺术 [详细...]

元青花鱼纹罐，2800万元人民币；元青花牡丹纹罐，1320万元人民币；元青花“锦香亭”罐，4716万港币。这是近期元青花瓷器在国内外主要拍卖市场上的成交价。 　　自去年7月份元青花“鬼谷下山”大罐在伦敦克里斯蒂创下2.67亿元人民币的中国艺术品拍卖最高价后，元青花在拍卖场上的价格扶摇直上，成为鉴藏界瞩目的焦点。元青花为何会在众多的瓷器艺术品中脱颖而出从而备受青睐？近日，记者走访了北京华辰拍卖有限公司董事长兼总经理甘学军，解析其中的原因。 　　“元青花的受宠应了‘墙里开花墙外香’这句话。”甘学军认为，虽然是中国制造的瓷器，但元青花已经被世界认同。综合元青花产生的时代背景、艺术特点及其在中国瓷器发展史上的地位等各方因素，造就了 [详细...]

不同时间段，有不同的艺术品会成为收藏投资的热点。最近，铜镜正被收藏界看好，有可能会成为下一个收藏热点。 　　 　　汇丰拍卖行的吴健个人收藏颇丰，在他的收藏品里也有铜镜，但是在相当长的一段时间里，这枚铸造于战国时期的铜镜并没有得到太多的重视。不过最近，吴先生对这枚铜镜开始关心起来了。因为这个曾经的冷门，在最近的几场大拍卖会里，屡次拍出好价格。 　　今年6月4日，中国嘉德国际拍卖有限公司推出中国历代铜镜专场，共有历代铜镜168件，成交率达到58%，总成交额达490.677万元。其中一件战国时期的三山镜以33万元成交，成为当天的单件最高拍品。从平均成交金额来说，这次春拍的价格是去年该拍卖行铜镜专场平均成交金额的2.7倍，显示出了很好的增长趋势。 　　吴健认为，此前收藏铜镜的人不是很多，因此投资上冲空间较大。 [详细...]

国人向来有些莫名其妙的情结，在艺术市场的投资上也未能免俗，表现之一就是所谓的原作情结，实力不能达到的时候宁可退而求其次选个二流艺术家或著名艺术家的练习稿也不愿提复制版画这个事情，在拍卖场上更是尽量回避，宛如禁忌。其实名家复制版画在欧美艺术市场一直是个表现不俗的板块，已经有一套成熟的运作经验体系和定价系统，也有着一定的收藏群体。近年随着收藏人群的多元化和市场条件的日益成熟，国内的名家限量复制版画的市场也开始启动。而要介入则应把握以下原则： 　　首先，一定要有艺术家的亲笔签名和版数，一般是左下角是版数，右下角签名。这个相当于这张作品的价值认定文件，显示着它不同于一般印刷品的价值所在。而你所选择的作品复制的份数和在这个序列中的编号的前后都是衡量其价值的量化标准。 　　其次，要有制作者或制作机构的标示。这个也是很重要的，相当 [详细...]

在日前兰州市举行的一次民间艺术品鉴定会上，一位收藏者带来了一只他花费20万元购进的青花瓷器，可是经专家的现场鉴定，这只他珍藏了多年的“宝贝”竟然是赝品，“李逵”变成了“李鬼”，收藏者的一肚子苦水只能往肚里咽。 　　 　　目前的文物及艺术品收藏市场上，假货、赝品随处可见，涉及到彩陶、钱币、瓷器、青铜器、玉石、字画等众多文物及艺术品收藏领域。同时，随着科学技术的进步，很多赝品已经达到以假乱真的地步。这些赝品扰乱了人们的视线，令收藏者吃了不少哑巴亏。同时，赝品横行的收藏品市场，也导致了许多问题。那么，作为文物及艺术品收藏爱好者，究竟如何才能尽量少的避免购买赝品呢？记者带着这个问题，采访了我市目前在各类文物及艺术品收藏鉴赏上颇有建树的行家。 　　瓷器 风 [详细...]

　紫砂壶作为中国传统的工艺品类向来与奇石、兰花一起被古人并称为文人三雅。而作为收藏品类，紫砂壶在中国也有悠久的收藏历史。2002年4月，一件高只有14.7厘米的清初陈亮彩制的紫砂六棱文人壶拍出了22万元人民币的价位。2005年7月，一件清乾隆年制紫砂花卉文字茶壶 以17.05万元成交。拍卖场的升温为当今的紫砂壶收藏摇旗呐喊。而如果要介入投资，当然就要讲点诀窍： 　　首先，要分辨泥质。真正的紫砂壶是用烧制后具有双重气孔结构的紫砂泥料做原料的，这具有一般陶瓷器皿所缺乏的透气性，并且吸水率高，手摸有细而不腻的砂质感觉。这种泥质只在江苏宜兴有，因而只有真正紫砂泥烧制的壶才是正品。其他诸如用紫色土或者化学配料制造的则非这个体系。 　　其次，要注意着色。紫砂壶从选泥、制作成壶坯等关键工序都是用手工操作的，因而制作十分精细。壶坯多 [详细...]

不久前,清代著名篆刻家、“西泠八家”之一奚冈的一幅山水画《松霭苍苔图》在敬华春季拍卖会上拍出了99万元的高价，使人们对篆刻家的书画作品另眼相看。 　　中国的传统绘画讲究书法、绘画和篆刻三者有机结合，早在元代，赵孟頫、王冕等大书画家就亲自操刀就石篆刻，将印章充分运用到书画作品中。明清两代,篆刻艺术得到了蓬勃的发展,也出现了许多篆刻流派,“西泠八家”就是清朝乾隆、嘉庆、道光、咸丰时期最大的篆刻流派———浙派中的八位代表人物，他们是丁敬、蒋仁、黄易、奚冈、陈豫钟、陈鸿寿、赵之琛和钱松。他们共同的风格是印宗秦汉,兼蓄百家,各具面貌,其影响至今不衰,可谓源远流长。“西泠八家”高超的艺术造诣不仅体现在篆刻上，他们也擅书画，比如丁敬的隶书， [详细...]

个人收藏应该如何搞好，如何提高自己的收藏品位？现如今已经成了困惑收藏爱好者的首要问题。记者近日采访了几位收藏界专业人士，他们提出两点意见。 　　首先，爱好决定收藏方向，收藏应该根据自己的爱好来选择藏品。比如说有些人比较喜欢研究青铜器，对古代的铸造工业比较感兴趣，同时又比较喜欢一个特定时期的外观造型，因为喜欢，出去转的时候就比较留心这个方面的古玩，同时比较喜欢看这些方面的书籍，自然而然就提高了收藏的档次和对收藏的专业性。 　　其次，什么样东西出什么样的价，应在自己的经济能力范围内去收藏古玩，这一点相当重要。收藏本身就是一种休闲娱乐，要在自身经济宽余的条件下才去搞。如果经济实力不是很强，选择藏品时就要多选择一些价位低的，如近代古玩意，小型古字画、玉器等等。如果资金量大，周转能力强，那就应该集中购藏精品如名家字画、古字画、 [详细...]

捡漏有“三经”：一经是抓住机遇别放松，深入实践练内功；二经是细看藏品找特征，小贩的故事不要听。三经是多看真品心有数，仿品、赝品要门儿清。 　　以上是我的捡漏“秘诀”。 　　其实捡漏主要在于良好的心态，在于收藏知识的广度与深度，在于鉴赏技能与综合素质。一般用的资金并不多，而刻苦钻研付出的精力却是很多的。 　　想捡漏必须刻苦学习自己闯，根据捡漏实践我总结了二加一捡漏法。所谓“二”是陶瓷专家的理论与拍卖会预展的实物真品，这两者相结合犹如一对夫妻，时间长了这对夫妻必然就会有喜，您问他们宝贝儿子在哪里？就在我们常去的市场。我就是在拍卖会预展看了越窑青瓷碗拍品之后，结合陶瓷专家的有关理论为指导，再到市场有针对性地去捡漏淘宝。 [详细...]

　鄙舍古玩杂项的红木玻璃橱里，收藏了一件宋辽时期北方民族铸造的青铜犀牛望月，它是以动物为母题纹饰雕塑的典型器，具有鲜明的草原地域特征和艺术个性。 　　此件宋辽青铜犀牛望月乃“黑漆古”，长12厘米，高7厘米，壁厚0.1厘米。器形虽小，然小而巧，巧而美也。但见“犀牛”呈跪坐状，四脚弯曲伏地，前左脚略微提起，显得生动有趣。尾巴向右扬扫，自然而洒脱。“犀牛”头部转向右后上方，作望月状，两眼炯炯有神，形态栩栩如生。 　　青铜犀牛望月原本背上有一个半月形铜架子，作搁镜之用。由于年代久远，此铜架已自然损坏跌落，故镜亦不复存生。尽管如此，不失器物含义和整体美观。“犀牛”铜架铆钉在内壁有“乳钉”状可见，然身背上之残迹 [详细...]

中国明清家具被现代人认识是一个渐进的过程。早在20世纪二、三十年代，德国人艾克就迷上了中国明式家具，并于1944年出版了《中国花梨家具图考》一书，此书引起海外人士对中国明清家具的收藏热潮。1985年，我国著名古家具研究专家王世襄先生编撰了《明式家具珍赏》，此书经香港三联书店出版发行后，立刻在香港引起轰动。1991年，北京成立了第一个家具收藏组织———中国古董家具研究会。1993年6月，上海收藏欣赏联谊会在三山会馆举办了国内第一个民间家具收藏展———“中国古董家具展”，引来无数参观者。1996年9月19日上午，纽约佳士得总部大厅举行了一次被全世界收藏界公认为近年来最具震撼人心的中国古董家具拍卖会。107件中国明清古董家具经过两个多小时的激烈竞拍，全部成交。 [详细...]

　油画对中国来说是一个外来的画种，是“进口货”、是“舶来品”。根据绘画史的叙述，油画在欧洲也只有约五百年的历史。它是公元十五世纪的尼德兰画家杨·凡·艾克和胡伯特·凡·艾克兄弟在改进前人绘画技艺与工具的基础上发明的，以后又经过若干代艺术家们不断地努力和实践，而趋于完善和成熟的。　　 　 　　就在欧洲油画出现后的约一百年左右，它便从西方传到了中国。其传播者是欧洲基督教属下的宗教组织耶稣会的传教士。公元十六、十七、十八世纪这段时间里，耶稣会不断派遣人员到东方来传教，为了传播宗教的目的，这些欧洲传教士来华时均携带了一些宗教宣传物，其中包括了天主像、圣母像这样一些美术作品。根据清初人姜绍书所著的《无声诗史》一书中记载:“利玛窦携 [详细...]

北京著名收藏家马未都，在1992年把一只5000元从琉璃厂小摊买的鼻烟壶，带到香港以6万港元成交，成为鼻烟壶收藏界的经典案例。而早在19世纪末，欧美收藏家就开始注意收藏鼻烟壶。东南亚地区则在1989年以后才出现收藏鼻烟壶的热潮。 　　自1996年北京翰海艺术品拍卖公司第一次专场拍卖鼻烟壶起，鼻烟壶的市场价位便以50％至70％的幅度上涨，价格呈翻番状。有关专家认为，目前鼻烟壶的价格或多或少还有些水分，但是其中的珍品还有升值空间，因此追寻珍品也应该成为鼻烟壶投资的重要指标。成交记录显示，清乾隆制作的鼻烟壶占据着统治地位，就在前不久翰海拍卖公司的春季大拍上，一个乾隆时期的白玻璃胎画珐琅鼻烟壶刚以300万左右的高价拍出。 　　鼻烟壶鉴定只鉴优劣不鉴真伪 　　清代大鉴赏家赵汝珍在《鉴赏鼻烟壶》一书中提出了鉴定古 [详细...]

　明代的文人们崇尚自然的生活观，讲究做人的品味，追求生存的格调。于是，寻觅案头清玩之器，便成了他们生活中一项不可或缺的重要内容。这时，既具实用性、又具艺术性的笔筒被这些墨客雅士纳入视野，并开始大受宠爱。甚至，有些文人还亲自操刀制作，将自己的品性表现于刀工刻法之中。虽然，发展到后期，笔筒材质不一，形制各异，或素或花，工巧艺精，蔚为奇观，但在文人中广为流行的，仅就材质而言，基本以竹、木类笔筒为主。 　　 　　竹，在中国传统文人心目中，内外俱美，他们所追求的儒家道德惟有“竹”才能比况，文人们看竹、赏竹、画竹，看重的都是竹与儒家道德水准直接的象征意义。因此，竹制笔筒在文人心中是雅趣、是道德、是自己人品的体现，也因此在文人的世界里风行一时。 　　 　　文人使用的木质笔筒，多以紫檀、花梨作之。紫檀木质细腻 [详细...]

也谈书画鉴定谁说了算 　　启功先生的去世让中国书画鉴定几乎跌入无大师时代，也就是无权威人物时代。公认的前辈大师精通古代书画鉴定是与他们特殊的个人经历以及在特殊时代文化背景下所积累的经验密切相联的。他们所处时代是中国古代书画由集中到大量散失民间的时段，他们有机会过眼并经手，见识到很多国宝级古代书画作品，并参与收藏和整理，后来又为新中国再次集中这些古代书画珍品做出贡献。因此他们专业水平的高度，是现在普通鉴定专家无法企及的，他们研究成果是被普遍认可的，并为大多数人信服，失误也相对少。 　　当今是一个多元的社会，也是书画市场极为活跃的时期。书画鉴定到底谁说了算这个问题，被现实提了出来。特别是近现代书画，广义泛化的专家进行鉴定对人们已无说服力。如2005年5月14日故宫一位研究古代书画专家在央视《鉴宝》节目中鉴定近现代书画，虽 [详细...]