在文旅融合的时代浪潮下，各地博物馆已成为热门“打卡”地。相关数据显示，2024年全国博物馆接待观众超14亿人次；仅2025年春节期间，全国博物馆接待观众就超过7200万人次。 随着“博物馆热”持续升温，博物馆讲解服务的供需矛盾日益突出。游客预约讲解难，排队等待时间长，市场上“高价低质”的社会讲解干扰了博物馆正常的观展秩序。这些问题不仅降低了游客的参观体验，还对博物馆的日常管理工作造成影响，给博物馆的有序运营带来诸多挑战。 近日，笔者实地走访了多家博物馆，深入调研博物馆讲解服务现状。尽管馆方已经通过增加讲解员数量、优化预约系统等方式努力提升服务质量，但热门展项的讲解预约依然紧张。 深挖这一问题的根源不难发现，其背后反映的是观众对高质量讲解服务的迫切需求与博物馆现有讲解资源供给不 [详细...]

3月30日，中央美术学院美术馆学术季第一阶段启幕，包括“中央美术学院美术馆馆藏陈列”开幕、文化引擎——中央美术学院国际美术馆高峰论坛、全国高校艺术博物馆联盟会议在内的学术活动。 中国文联党组成员、副主席诸迪以及中央文史研究馆文史业务司司长耿识博、文化和旅游部艺术发展中心主任姚友超、文化和旅游部艺术司副司长何亚文、中央美术学院院长林茂以及老艺术家代表、捐赠作品艺术家家属代表等出席开幕式。 “中央美术学院美术馆馆藏陈列”从中央美术学院美术馆2万余件展品中精选500余件优秀作品，分为“古代中国艺术”和“现代中国美术”两部分。“古代中国艺术”部分选取了200余件藏品，以“器物”和“书画”为两大类型，包含铜镜、画像砖、俑、陶瓷、宗教造像、人物画、花鸟画、山水画、书法9个子类藏品，时间跨越两千年。“现代中国美 [详细...]

　　关于“诏安画派”可查最早的文献是吴鲁（1845-1912）提出的，这位泉州历史上最后一位状元在跋谢琯樵画作时说：“诏安诸家放笔直干，苍松翠柏，尺幅中具有千寻的气势，视江浙诸家，直驾其上，惟每流于粗犷，所以难得和其齐名。”事实上，这一流派的崛起至少要上溯到康乾时期的康瑞（18世纪初）和刘国玺（约1735-1810）等人。这一画派的画风大致可分为两个脉络。一为兼工带写的风格，前期受闽西三杰的上官周（1665-1752）和华喦（1682-1756）的影响，后来则以扬州画派恽寿平（1633-1690）和海派任伯年（1840-1896）为主要的师法对象。另一个脉络则是大写意画风，前期受黄慎（1687-1772）的影响，后期吸收了海派吴昌硕（1844-1927）的画风且融合了碑学书风，形成独特的大写意画风。“诏安画派”的大写意风格，除了对黄慎与吴昌 [详细...]