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时空错乱法
时空错乱法有天生的喜剧效果，“关公战秦琼”、“国王在纽约”等等实例不胜枚举。如果题材对路，那就大胆地将不同时代、不同国度的人们和事物摆到同一个画面上来吧，这的确是个事半功倍的做法。
典故借用法
典故可以是目光向后的，如历史人物、历史事件、童话、俗语歇后语等等，也可以是目光平行的，一些大众文化形式如热门电视节目、电影，甚至网络游戏等，想到什么都可以信手拈来??只要是大部分人都能联想到的。太生僻、太艰涩的典故不宜使用。
古装避嫌法
给当代的人物套上古代的外衣，可避免被批评者自愿“对号入座”，常适用于对政府部门、官员的批评。它还有一个功用：即暗示现在某些手中握有权力的人，思想境界连古人都不如。
名作假借法
人所周知的画面，如名画、传世的雕塑、不朽的摄影作品等，可以成为漫画制作的极好原料。“蒙娜丽莎”、“思想者”等作品，不知被漫画家们“蹂躏”了多少回。这种创作还有一个共性，作者总是要玩偷梁换柱的把戏：或是蒙娜丽纱戴上了墨镜；或是思想者的坐墩被换成了马桶。
文字双关法
一般来说，漫画的画面上应该少出现文字，大量对白式的文字会导致读者阅读时视觉的不顺畅，这同时也是漫画作者比较“无能”的表现。时评漫画通常为单幅作品，完全不依赖文字不太现实，如何增加文字本身的趣味(包括怎样书写在画面上)，是漫画作者躲不开的任务。文字双关，就是化不顺畅为新趣味的一种手段。
侧面讥讽法
这也是一种延伸类的做法。正面表达效果不佳时，侧后迂回更具幽默感。这种是“想一想才会笑”的“转弯”式类型，不过拐的弯太多，会让人不知所云??一般来说，一个弯就足够了。
角色戏化法
这是比拟类的做法。它强调一种舞台剧似的戏剧冲突，画面中有两个以上的角色，主角配角分配清楚。制造紧张的情节氛围。
道具夸张法
把某种物体放大，远远超出人们生活中的经验，巨大的心理感受落差，造成滑稽的视觉感受。这是非常常用的手法，也是比较“偷懒”的做法，创意含量不高，往往与其它手法结合使用，才会取得更好的效果。
名人肖似法
人物漫画其实已经大大超过了肖像画的范畴。它并不是为了纪念作用或者向周围的人介绍人物，它的作用范畴非常广，作用对象是大众。④把名人的形象加以夸张，这本身就已经够有趣味的了。在漫画的想象空间中，你可以根据题材的需要“支使”他(她)做任何事??只是这“差使”要适度。以什么为底线呢？假想一下你是他(她)，看了这幅画会不会暴跳如雷、非跟作者打官司不可。
借古喻今法
注意借古喻今法与古装避嫌法的区别。前者是取古意，后者是取古形。两者出发点和目的都不同，借古喻今无所谓避嫌，反而要使原意更尖锐。
以上的创作思路是笔者在近千幅已发表的时评漫画中“事后”归纳筛选出来的，这种归纳是由“果”及“因”。在实际操作中，思维的方向当然是刚好相反??完全是无中生有：面对一篇时评脑汁绞尽、苦苦提炼。在思绪的冥冥中，这些所谓“套路”是不断地迸出，又不断地被排除，一直到在无声的狂喜中，搜索到最适宜于表达言论主旨的“套路”或“套路”组合。
另外，“套路”不是一成不变的，很多全新的“套路”就是在创作中不断的被发现，又有很多新“套路”不过是老“套路”的简单派生。但“套路”的运用不是自我抄袭??就如同一位好作家会不断地使用同一种修辞方法，写出的作品却仍旧五花八门一样。
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