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“人为财死，鸟为食亡。”这句老话，可以道尽当前艺术市场上许多市场主体的作为与不作为。艺术市场许多形形色色的怪相，可以从商业利益的角度找到答案。但是，如果仅仅只看商业利益，又如何做得好市场？因为，艺术市场不光有商业利益。
在近日举行的影像艺术收藏与拍卖的座谈会上，参加会议的海内外同行就不约而同地谈到了当前市场的软肋：国内的官方美术馆还没有针对影像艺术的系统收藏与研究。参加会议的美国著名策展人克里斯多夫•菲利普斯更是一针见血地指出，美术馆的不作为，不仅会影响拍卖市场的价格，更重要的是让市场失去学术支持，使藏家无法确认影像艺术作品的价值而无所适从。
其实问题还不止于此。在座谈会上，许多画廊还谈到了中国的文化中美术文化的苍白与贫弱，也就是吴冠中老先生长期批评的“美盲”现象。他们抱怨官方美术馆没有做基本的艺术教育工作，甚至因此而造成了影像艺术在中国缺乏本土藏家的现象。
其实，又何止是影像艺术？当代艺术中的绘画、雕塑、装置等领域，官方美术馆的收藏、推广与公众教育同样做得很不够。不同之处只是影像艺术市场与绘画相比还比较边缘，还没有那么火爆。即便是十分火爆的油画市场，美术馆的收藏、学术研究和公众教育还是缺位的，因此其市场虽然很火爆，但还是存在学术研究滞后、艺术批评缺失、价值判断失据的现象。公众教育当然也是很苍白的。
这就提示我们，艺术市场虽然是市场，进入市场的资金，不管是收藏艺术品还是投资艺术产业链，自然会考虑利益问题。但是，我们必须看到，艺术市场毕竟与艺术有关，而不光有商业利益，不能仅仅靠钱说话、也不能仅仅视为逐利行为，更不能仅仅凭利益来取舍。比如做影像艺术，画廊也要做公众教育、知识与学术的推广，即使是生活必需品的市场营销，也要做市场的培育与开发，更何况影像艺术这样一种精神产品呢？尤其是在中国，影像艺术是一个新兴市场，画廊固然是商业机构，也要做公众教育等公益性的工作。
更重要的是，商业利益有时会扭曲艺术市场。比如当前官方美术馆的不作为，引发众多私人资本进入美术馆系统，从事艺术品的收藏、研究与展览推广。但是这些私人美术馆关心的还是商业利益，因此学术研究、公众教育在整个系统中仍然付之阙如。当前的艺术市场，不管是火爆的油画还是清淡的影像，区别只是是否吸引了藏家，但价值的模糊仍在。因此，市场要走向健康成熟，还有待于独立的收藏、研究机构的出现。
来源：上海证券报 作者：邱家和
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