全民全运（国画）180×180厘米白鹏 日前，由天津市委宣传部、天津市政协文化和文史资料委员会、天津市文学艺术界联合会、天津画院主办的“庆祝新中国成立70周年‘盛世翰墨·津门华章’——天津画院建院40周年美术作品进京展”在北京中国政协文史馆开幕。 展览共展出天津画院全体离退休画家、在职画家、青年美术创作研究中心画家和学员等86人的代表作品100余幅，涵盖了中国画、油画、版画等艺术种类，作品注重在创作中体现传统的韵味与格调，在社会变革中获得持续的创作动力和源泉，展示出天津绘画艺术的发展现状。 天津画院始建于1979年。4 [详细...]

西蜀风情（国画）50×41.5厘米1982年戴卫 编者：日前，四川省诗书画院名誉院长戴卫在四川博物院举办了“不忘初心·戴卫写生60年作品展”，展示了他的艺术人生。 戴卫的人生经历和艺术生涯都充满了磨砺和机遇。正因此，他的生活体验才更加丰富多彩，他的文化和艺术感悟才更加全面和深刻，他的艺术道路才越来越充满跌宕起伏的美好故事。艺术已经成为他生命中最重要的部分，可以这样说，他的艺术就是他的生活，而他的生活也就是他的艺术之全部。 戴卫自幼便显现出过人的艺术才能。5岁执笔学书画，12岁第一次发表作品。数十年来，他坚持孜孜不倦，深 [详细...]

近日，由北京画院主办，北京画院美术馆与北京画院培训中心承办的“花翎清韵——北京画院花鸟画研修班导师提名展”暨“北京画院2018级研修生结业式”在北京画院美术馆举行。本次花鸟画研修班导师提名展以“花翎清韵”为主题，汇集了近些年北京画院优秀研修生的作品70余件。这是北京画院近10年来首次举画院之力，为研修生在北京画院美术馆举办作品展。参展作品展现了当下中国花鸟画创作教学领域的最新成果，以及在人才培养与教学研究层面所取得的进展和成就，同时饱含着导师们对于学员艺术创作的勉励。 花鸟画作为中国画三大科之一，内容题材十分广阔。各类动植物以及与动植物生活、生长有关的一切环境都 [详细...]

探讨艺术的标准问题，好像多余。艺术本来就是很个性化的东西，很难把它科学量化。没有科学量化，何谈标准？书法也一样，怎么写算好，怎么写不好，各有各的标准，你能把它定于一尊吗？ 诚然，从事艺术是非常个性化的劳动，没有个性不成艺术，但艺术又是社会实践的产物：由生活在社会中的人创造，为生活在社会中的人而创造，必须参与“生产—流通—消费”的循环，才能实现其精神、物质多重属性。因此，既然是人类社会生活的公共产品，势必拥有社会产品的共同属性，有共同的内在规律可循。一流艺术应该具备怎样的特质？ 我准备了三条材料。 第一条材料来自英文韦氏 [详细...]

桃花庵图（国画）尹沧海 钱钟书在《中国诗与中国画》中提出，传统是稳定时期内风气长期延续而没有根本变动的结果，传统有其惰性的一面。而事物由旧而新的演化又迫使传统通过变化而应变，于是会产生相反相成的现象。传统不断变化，不得不变，因而既成的规律与秩序便会不断地被相机破例。传统一面要严格保持其自身的规律与其文化精神的内质，因而它不会助长新潮流的无原则的发展，而它另一方面又要以宽容的姿态接受新风气，以顺应潮流的发展。事实上，传统越悠久，妥协越多，越不肯变，变的需要越迫切。 于是新的秩序出现了，这新的秩序与旧的传统方面是一个相反相成之表现，一方面，新秩 [详细...]

《采薇图》卷局部（国画）李唐 李唐，生于1066年，卒于1150年，字晞古，河阳三城人（今河南孟津），北宋末南宋初画家。他是一位由北宋画院南渡而进入南宋画院的画家。1127年金兵攻陷汴京，徽、钦二帝被掳，康王赵构被迫南渡，李唐亦随之，一路颠沛流离，苦不堪言，逃到临安，以卖画为生。南宋建立恢复画院后，李唐经人举荐，进入画院，任画院待诏，时年近八旬。李唐擅画山水，一变荆浩、范宽之法，喜用峭劲的笔墨，绘出山川雄峻的气势。晚年删繁就简，创大斧劈皴，所画石质峭立、坚硬，立体感强。他的山水画创新意味浓，对南宋画院有着极大的影响，是南宋山水画新风的领航者。李唐的画风为刘松年、 [详细...]

信（油画）1957年汪诚一 这是一个极简的展览，只有一幅画。 然而画里有话，有太多太多的话语凝聚在这幅名为《信》的画中。时光是最尽责的邮递员，步履匆匆，风雨兼程，穿越半个多世纪来到当下，将《信》送进了厦门中华儿女美术馆——因为这封信，本就是写给世世代代的中华儿女。 记得策展初期，汪诚一先生告诉我：“这是一幅画的展览，但不要突出我个人，这不是一个人的展览。”当时我还不太理解他为何这么说，毕竟他是《信》的唯一作者，所有的构思、手稿，包括对素材的寻觅、整合，皆是他独自完成的，并没有跟谁联手创作。既然如此，为何不能称之为汪先生 [详细...]