硬笔书法向何处去？如何保证硬笔书法的持续发展？这些问题无法回避地摆在我们面前。 临帖：成功的突破口 汉字是中华民族文化的载体。其形、音、义三位一体的综艺特点，我们祖先以此演绎出了篆、隶、楷、行、草等法度森严的书法墨迹—法帖，堪为学习书法的法式、法则、法宝。殷商甲骨，青铜铭文，石鼓大篆，秦小篆，西汉帛书，竹简木牍，砖瓦铭文，汉隶魏碑，晋代”二王”，唐楷，宋代苏黄米蔡四大家，明清馆阁书法，还有穿插其中的民间书法和文人书法等等，浩如烟海，枚不胜数。这些法帖融造化于创造之中，是经过千百年历史冲刷留存下来的珍宝，是祖先馈赠给我们取之不尽、用之不竭的文化遗产。 当代硬笔书法运动源起80年代改革开放初期、鼎盛于90年代，正值解放思想，百废俱兴之时，是一个崭新的艺术 [详细...]

处在现代社会的每个人都会用到用笔这一交际工具，硬笔以其实用方面而得到人们的普遍接受，从而形成了自己广泛的社会基础和群众基础。硬笔书法是在这样的基础上发展起来的一门新兴艺术，这是很多其他门类的艺术所不及的。正是建立在这样的基础上，要求创作主体有很强的时代意识，把主体精神与现代意识有机结合起来，创作出有一定内涵，符合现代人审美需求的硬笔书法作品。 硬笔书法是一门高度抽象化的线条造型艺术，硬笔书法创作应实现内容与形式的统一才可能创作出高水平的作品，这里所说的内容主要指汉字的字形、意蕴和创作者的情感、修养等，而形式则指字体、用笔、结构等，硬笔书法的本体内容通过作品的外在形式而表现出来。这就要求硬笔书法创作具备以下四个方面的要素： 高超技法的熟练运用 技法问题是任何种类的艺术创作都必然碰到的问题 [详细...]

钢笔书法是跟毛笔书法一脉相承的，只是书写的工具不一样。所以，其美学特征也与毛笔书法大体相同。自然，启功体钢笔书法也同样离不开启功毛笔书法的美学理论体系。 　　现在，为了让优秀的启功书法风格能够更好地惠泽大众，笔者着意将启功先生的书法风格用钢笔来表现，这就成为一件很艰难的事情。笔者以为，用钢笔书写出来的启功体行书应是本着与启功先生的毛笔书法是一脉相承的的要旨；但尽管百般努力，笔者用钢笔书写的启功体与启功先生的书法风格相比起来，其神韵还是挂一漏万。为使更多的人来了解启功书法，使更多的人认识到用钢笔同样能够写出俊逸多姿的启功体书法作品来，从而引导更多的人重视中国书法的传统。这就是笔者多年来努力研究用钢笔来表现启功书法风格的目的。那么，为什么不引导人们去更多地了解王羲之或者其他古代书法家呢？除了古代书法家的技法已经随处可见以外，笔者以为，启 [详细...]

　怎样欣赏钢笔书法 　　钢笔书法，不仅要求书写正确清楚，合乎规范化，使人一目了然，而且强调造型美观生动，具有艺术性，使人赏心悦目，因此它是一种实用价值很大的艺术。因为它既有毛笔字的风味，又有钢笔字的特色，故称之为钢笔书法。 　　欣赏钢笔书法，就是欣赏其令人引起审美愉悦的艺术性。这艺术性不外乎线条美，结体美，章法美和风格美四个方面。 　　钢笔书法的线条美，概括表现在钢笔的特性，点画的形态，用笔的节奏上。试拿楷书“永”字来说，线条流利、挺拔、肯定，具有钢笔的特性：点如堕石，撇如兰叶，勾如铁钉，点画分明，各具形态；用笔有轻有重，轻细重粗，速度有快有慢，快骏慢沉，富有节奏感。唯其如此，“永”字的八种笔画才有力度、动态、韵味，线条很美。 　　钢笔书 [详细...]

时代性亦称时代精神，即在一定历史时期，许多艺术家在创作活动中所呈现出来的一种主导风格。这种主导风格代表了当时的创作倾向和审美倾向。古往今来的书法家，都是在他们所处的特定时代中从事书法活动的，他们的书法活动必然要受到时代的制约和影响，其书法作品也必然要打上时代的烙印。钢笔是从外国输入的，传到中国不过百来年的历史。这百年的风风雨雨．硬笔书法也跌跌撞撞地走到了今天。当我们回眸过去，可以清楚地看到：时代对推动硬笔书法艺术的发展起到了不可低估的作用。与此同时，书法家们也反作用于时代，影响一代书风．书法与时代，有着许多微妙的联系。 一、依附期 十九世纪末，戊戌变法夭折，受西方思想影响的进步人士，被迫四处流浪，躲避风险，如碑学大师康有为就逃到日本，利用其书法优势，竭力宣传救国良策，试图东山再起，有的则云集到相对比较安定繁华的上海、 [详细...]

硬笔书法“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”的姿态风靡神州大地，席卷全国。从1982年举办的首届青年钢笔书法大赛算起至今也有二十余载，硬书在创作、理论领域均有长足的进步，发展很快，但是我们也应清楚地看到，硬笔书法在发展过程中理论与实践的脱节，创作内容与形式的单调淡薄，文化品位的丧失等问题日益暴露出来，不甚协调。鉴于此，笔者今就文化对硬笔书法的渗透问题作一些浅探，旨在抛砖引玉，求教于方家。 ●一、文化对硬书创作的渗透。 硬书创作在日趋成熟之今天，规范、细腻、严谨、整饬等特征表现出硬书创作朝着更加统一、更加相似的路上迈进。假如将“张三”和“李四”作品名字掩上摆在一起，让人很难分辩出谁是张三，谁是李四。此乃硬书创作审美取向，表现内容与方式的趋于稳定，雷同 [详细...]

大家知道，毛笔的笔头是圆锥形的，我们使用毛笔写字是竖管执笔，因为管竖锋才能正，才能在正锋的前提下辅以侧锋从而最大限度地发挥毛笔这一特有工具的书写功能。即通过各种提按、顿挫的运动产生出不同节奏和富有审美价值的线条。 相对而言，钢笔则须斜杆执笔，这是依据钢笔自身的特点所决定的。由于钢笔笔尖较硬等特点，若用毛笔的执笔方法执钢笔，那是无论如何也难把字写好的。钢笔的笔头是斜面式而非圆锥形，其笔尖由两块对称的小钢片所组成，有的钢笔笔尖尖端还多带有一个金属小圆点也由两半对称合成，但往往不容易被人发觉或者知道却并不在意。根据钝性和锐性对立统一性原理，钢笔线条的艺术性表现。其真正的奥妙也就在这里。我们甚至可以把它看成是毛笔笔头圆锥形的一个浓缩物，既然如此，它的功能我们就不能小视了。 目前常用的钢笔大致有两种，即上面谈到的和俗称美工笔的 [详细...]

我国经济的大发展带来了文化的大繁荣。现代硬笔书法正是在这一文化异常繁荣活跃的特殊历史机遇中发展壮大起来的。我们不得不承认，二十多年的现代硬笔书法热潮使硬笔书法创作取得了瞩目的成就，但我们同时又不无遗憾的看到，在同一大文化环境中立存的硬笔书法，却没能象传统的毛笔书法等其它艺术一样在创作走向深入的同时，其理论研究也相应呈现繁荣，硬笔书法理论研究却仍处在十分落后的被动局面。而且我们已开始看到，由于硬笔书法理论研究领域的开发不足，理论的滞后造成硬笔书法创作缺少有力的理论支撑，并开始明显地制约着硬笔书法创作的深入进行。在传统毛笔书法发展得红红火火的时候，这一新生的硬笔书法却开始出现后劲不足的状况。我们看到，我们现在的硬笔书法创作水平似乎大不如上一世纪八十年末至九十年代中期水平，早期一大批有实力的硬笔书法家或投笔从戎，或转上传统毛笔书法的学习研究，而后期年轻的 [详细...]