有300年之久的广彩瓷是以产地名来称呼的制品，不是对其彩料的指称。借景德镇及各种外来之胎，在广州绘画上彩，再低温烧造。它在继承中国传统彩绘艺术的基础上，再吸收西洋画的技法，在用色料上，采用民间艺术的图案纹样及各国的图案纹样。大红大紫、五光十色、艳彩四射，就是广彩瓷的缩影。 上世纪90年代中期前，国内的收藏家们一度轻视广彩瓷的收藏，一方面认为广彩瓷是在外销基础上发展起来的，大多以国外画法表现洋人的生活情趣及外国的风土人情，色彩绚丽，画面线条繁复，无奇不有，与中国古瓷淡雅飘逸的风格不一样；另一方面认为它是地方瓷，经济价值小。在国内尤，其是粤之外地方，广彩瓷的收藏者寥寥无几，个别收藏家根本不认识广彩瓷。直到上世纪90年代中后期，广彩瓷收藏之风得以兴起，2006年初，有外省的收藏家来找我带路找广彩瓷。 广彩瓷300年的时间，我认为大体可分为 [详细...]

古代的银制品质地是含有一定成分的铜合金，当铜氧化腐蚀后，便在银器上形成了铜锈覆盖层。不过这种情况大多可以经过除锈垢处理，以恢复原器物的本来面目。藏家可以通过器物的声音、味道以及颜色、手感等，来辨别银器的真伪。 硝酸点试法 在银器上用刀锉一小缺口，将硝酸点在缺口上，观察其变化。 纯银95％以上白色维持不变 含银80％-95％变黑色 含银50％-75％变绿色绿色越深，含量越低 口决：“七绿、八黑、九五白” 硝酸加盐法 用一块黑色的石头作为试金石。把银器不起眼的地方磨在试金石上，然后在石上的银道上加硝酸，再放上2-3粒小食盐。如起化学作用形成白乳浆的便是银。白乳浆越多含量越高。如带绿色，则银含量低。绿色越深，含量越低。完全没有白乳浆的便是假货。 [详细...]

青铜器各时期纹饰有不同的特点。对青铜器来说纹饰就是铸造或雕刻在青铜器表面的装饰图案。青铜器由于礼器的原因，任何一种纹饰都不是随意的。我们可以看到围绕着中原地区，很大的商周统治区域内，都表现出同一时期的纹饰特征，说明了同一时期王权的一统性。例如，饕餮纹从陕西到山东，南至湖南，非常类似。陕西出土的春秋早期青铜器上的大波曲纹与山东春秋早期的仙人台出土的青铜器上的大波曲纹也是一个风格。虽然对这些纹饰所表达的内涵我们尚不能完全解读，但可看出具有特定的意义，这是非常重要的，起码说明当时国家的统一性，带动了文明和文化的互相影响和渗透。 纹饰的内容在春秋战国时期由于各诸侯国的割据称霸，地域性的特征就多一些。但从总的纵向来看，以中原为例，夏至商代中期，纹饰以几何纹、连珠纹为主。商代晚期至西周中期的纹饰以饕餮纹(兽面纹)和夔龙纹、凤鸟纹为主，并在主纹饰间充满云 [详细...]

垃圾壶辨别方法： ●手感：壶身泛出不自然的亮光，摸上去特别光滑细腻。 ●色泽：壶体颜色浓重偏红，特别鲜亮。 ●声音：壶身与壶盖敲击时声音特别清脆响亮。 鉴别紫砂壶的价值，要看“泥、形、工、款、功、名”六大方面。 ●泥：紫砂壶最为重要的就是其泥料的好坏。紫砂泥分为红泥、绿泥、紫泥三类，纯正的紫砂泥具有“色不艳，质不腻”的特点，紫砂壶泡茶之所以味道特别淳香味美，在于紫砂泥具有双透气结构。而紫砂壶工艺师在制壶时，可以将其中泥料混合配置，或者加入金属氧化物着色剂，以产生不同的色泽外观。 ●形：紫砂壶的造型由于工艺师的不同和时代审美的要求，造型千变万化，但传统造型如“西施”、“石瓢”、“仿古” [详细...]

瓷器的款识，始于宋代，宋瓷有“内府”二字和“正和年制”。钧窑器底内有一二三四......数目字。元瓷款识，惟官窑有“枢府”二字款。民窑有款者甚少。 　　明代瓷器款识种类很多，官窑款“某某年造”字样，亦有“某某年制”的。清代普遍用“制”字，用“造”字的极为罕见。 　　题款位置，以在底足内居中者为最普遍。高足者有题在足内层之边际，也有题在足外层边际的，都是横书款，又有题在口沿或腰腹部位的，亦属横款。 　　清代资器款识种类更为复杂，现将清代各朝瓷器款识汇录如下: 　　康熙瓷器款识 　　单圈、双圈。元圈栏、双边正方形、双边长方形。凹雕、凸雕。地挂白釉宇 [详细...]

　　古陶瓷的釉中有气泡是一种比较常见的现象。有的器物的气泡特征十分明显，用肉眼即能观察清楚，形成很深的直观印象；而有的器物虽然有明显的气泡，但气泡的特征却不是很明显；也有的器物釉面无明显的气泡，甚至无气泡。 　　有关气泡形成的原因和变化规律，目前尚未处于探索阶段。有人认为它是由釉层中的水分子变化而来的。在陶瓷烧制过程中，窑内的高温会使釉层中的结晶水或液态水都变成气体，当釉层厚时，气态水分子被釉膜包住，释放不出来便形成为气泡。当釉层薄时，气泡冲破了釉层，则在釉表形成无数小坑凹(麻点)。气泡的形成与器物的窑口、釉质、釉层厚薄、烧成时窑内的温度变化、窑内气氛等因素有密切关系。 　　气泡在古陶瓷鉴定中的作用 　　目前收藏界尚有不同说法，肯定者认为，气泡在古陶瓷鉴定中具有重要的参考作用，可以作为鉴别新旧和窑口的主要依据之一；否定者认为 [详细...]

耀州窑瓷器上所装饰的花纹图案，主要是靠刻划、模印及堆塑等等工艺手段完成。 　　所谓刻划纹，是用刀具及尖状器在瓷胎上刻划出各种花纹图案，然后施釉烧制而成，所饰花纹，线条下凹，低于胎面。此种纹饰创于北宋初期，其技法继承了唐代的传统，受到越窑的影响而发展起来。初期刻划纹一般都显得较为简单、草率，中期才日趋成熟，所饰花纹刀法熟练、线条流畅，花纹图案表现得极为生动。 　　印花纹饰出现的年代要晚于刻划纹饰，即北宋中期才出现，并成熟于晚期。是用特别的模子在盘、碗、洗等器物的内壁压印成各种花纹，然后再烧制。所印花纹图案微微凸起，略高于胎面、立体感较强，具有半浮雕的效果。纹饰清晰，布局繁密完整，讲求章法，是宋代耀州窑印花图案的特点。 瓷胎的特点也是鉴定的一个重要依据。宋耀州窑青瓷胎骨较薄、胎色深灰。因当时施釉工艺尚有不足，故器物背面接近足部及 [详细...]

　 古代有些窑口的胎土较粗或胎色较深，为了使器物表面平滑白洁和颜色变浅，在胎体上先敷一层细白瓷土，然后施釉烧制，这层白色浆土称化妆土，也称化妆釉和护胎釉。 　　化妆土工艺具有明显的时代特征和地域（窑口）特征，对其观察和分析有助于古瓷的断代和辨伪。 　　六朝青瓷中已开始应用化妆土工艺，婺州窑位于浙江金华一带，当地所产胎土含铁量高，烧成后胎色深灰或深紫。西晋起，婺州窑采用纯净的瓷土涂抹胎表，化妆土呈奶白色，经上釉烧制后，不但釉面光洁，而且色泽滋润。东晋南朝时的德清窑以黑瓷著名，同时也兼烧青瓷。德清窑以红色粘土做胎，烧成后胎呈灰色或紫色，为了改善釉色，也在胎外施一层奶白色化妆土，工艺方法和婺州窑相似。 　　隋唐五代时，化妆土的应用更加广泛，除青瓷外，白瓷和彩绘瓷也采用这种工艺。五代时，耀州窑青瓷有黑胎和白胎两种。黑胎青瓷的胎质较唐 [详细...]