选择有发展前途的艺术家作品 经收藏沉淀获得高利润回报 　　今日起，第三届中国美术批评家年会将在宋庄举办，全国各地的艺术批评家会聚宋庄共同讨论艺术的现状、艺术批评的发展与方法。 　　广东画廊业人士提出，画廊经营者同时也应该具有艺术批评眼光，选择最有发展可能的艺术家，并经过长时间的收藏沉淀获得最可能高的利润回报。 　　不过，画廊业却仍面临压货成本高、需要快速进货出货获得流通资金的窘状。 　　经营者是批评家可提高行业水平 　　李琼波：近日我到洛杉矶考察画廊市场，发现他们的经营者通常都具备艺术批评的水平。他们能读懂艺术家的作品，并从其中挑选可能成为金子的部分。所以，如果我们的经营者也能具有艺术批评眼光，必能提高行业的水平。 　　张向东：如果经营者自己不懂艺术批评，至少也要懂得找到对的组织者和经营者。可将能 [详细...]

　核雕是以桃核、杏核、橄榄核等果核及核桃雕刻成的民间工艺品，因其价廉物美而兼具微雕特征，受到平民百姓的喜欢，并将之作为饰品悬带，除了装饰美化功能外，还具有“辟邪”的含义。近年来，核雕成为了社会上流行的饰品，尤其是在收藏品市场内，不少人都在手腕上或颈上带着核雕手链或项链，如此古朴的风格饰物在当今收藏界流行，似乎有些反叛的情调，但如果联系到前些年古玩走俏藏市的表现，那么这种返璞归真的饰品也就显得自然而富有情趣，毕竟在古玩圈里如果少了这件核雕饰品，仿佛就变得落伍了些。由此，本来并不起眼的核雕，自2005年末开始即在藏市上逐步走热，其中橄榄核雕因受到藏家的热烈追捧，并出现价格不断攀升的状况。 　　其实，核雕古已有之，人们将新鲜的橄榄、核桃、杏子、桃子等吃剩下而抛弃的内核或外壳加以利用，经过精雕细刻之后，即赋予了艺术生命力，如 [详细...]

　　随着近几年国内艺术品市场的火热，艺术品收藏已逐步演变为一种新兴的投资工具，以至在媒体上人们常常将它同股市、房市一起来相提并论。这一点由国内艺术品拍卖成交金额快速放大，新买家投资人不断涌入便不难证明。更有许多人将艺术品视为"挂在墙上的股票"，购买艺术品已成为不少投资者的新型投资组合之一。眼下，艺术品"股票化"与"财经化"，已得到相当多艺术品买家投资人的广泛认同；但是也有观点认为艺术品不能"股票化"，艺术品与股票本身存在着差异性，所以可比性也不大。对一个真正的收藏家而言，一定是喜欢才会购买，不完全是投资，完全把艺术当投资的人是投机。 　　想要把艺术品当股票来投资，必须先了解艺术品的股票特点，找寻它与股票的联系与区别，就显得十分必要。它有助于艺术品买家投资人少走弯 [详细...]

只取象牙的1/3雕刻 象牙分为非洲象牙和亚洲象牙两种，形状略有区别，非洲象牙大都在1米以上，有的可达2米，多呈淡黄色，光洁度较好，易生细小龟裂；亚洲象比较小，所以其牙的长度在1米左右，颜色更白，质较软，易保存。以非洲产的较佳，尤以喀麦隆产为优，其次为坦桑尼亚、刚果等地所产。亚洲象牙色较白，并以斯里兰卡和泰国产的为佳。象牙的成分大体上与组成大多数动物牙的硬骨质物相同，其成分接近羟基磷灰石[Ca5(PO4)3(OH)]，约占65％，另外35％为有机质，即胶质蛋白及微量弹性蛋白。多呈奶白色，具油脂光泽到暗淡光泽，有相当韧性，无解理，裂片状断口，硬度2.5-2.75，相对密度1.70-1.90，平均折射率1.535。象牙根部中空，与头骨相连，又称牙管；中部露出口外，占总长三分之一左右，为半空心；牙尖三分之一实心，是用来雕刻的最佳部分，通常也只取用这 [详细...]

铜墨盒是盛墨汁的小器物，也是我国传统的文房用品，产生于清代道光时期，盛行于光绪、民国年间。铜墨盒比石砚更轻巧灵便，并能保持墨色的滑润和黑亮，故在当时颇受欢迎，成为文人墨客案上的必备之物。近年来，随着文房用品在藏市上不断走俏，铜墨盒的价格也不断攀升，人们可以从6个方面判断铜墨盒的收藏价值。 看名号清末民国时期，刻铜墨盒的名家有陈寅生、张樾臣、万礼斋等，他们刀法清新，字字珠玑，有较强的艺术性，备受收藏爱好者青睐。如《古玩史话与鉴赏》记载：“陈寅生的刻铜作品，成为清代刻铜艺术珍品，亦属珍贵文物。”他的刻铜艺术代表了清末民初刻铜工艺发展的最高水平，曾盛极一时。此外，还有韩子固、竹庵、义合成、京明斋、古松斋等，其把铜墨盒的刻铜艺术推上顶峰，使其成为集文字、图案、纹饰、款识为一体的精美绝伦的艺术品。 看题材刻铜同刻印、竹 [详细...]

　　南宋龙泉——釉层偏厚，釉色如玉。纹饰以简单的单面刻花为主，工艺精湛，古朴典雅。釉面有少量流釉及轻微的开片现象。 　　元代龙泉——胎厚色浅，釉色偏灰，器型厚重，底有釉斑。 　　明代龙泉——釉层略薄，明亮光洁，多?砂胎，纹饰精美。 　　清代龙泉——胎质偏白，豆青釉色，釉层更薄，器型秀美。 　　注：1、如釉面较薄，釉色不稳定，应视为北宋龙泉窑青釉瓷；2、如是黑胎，釉面带有冰裂纹开片状，应视为龙泉仿南宋官窑器。 [详细...]

漆器在我国出现的时间非常早，虽然经历了数千年的演变，但它向来都是富贵之家的奢侈品。和其他杂项相比，漆器不以造型和纹饰取胜，而是以工艺繁杂著称。由于作伪难度偏高，漆器赝品不是太多，然而漆器的市场价格不菲，一旦走眼就会吃亏不小，所以藏家还得小心鉴别。 辨年款识伪。因为材质的原因，传世的漆器几乎都是明清以来的作品，这些作品大多有款识，是藏家辨伪的一个重要切入点。不同时代漆器的款识都有不同的表现方式和内容，包括落款的位置、排列、字体等，结合真品的款识加以比较，就可以辨别出伪款。经伪刻或改刻的款识总会留下些许疏漏，或是器具风格特点与款识不一致，或留有修补过的痕迹，漆色新旧不一致。值得注意的是，漆器改款之风自古就有，就漆器本身还得区别对待。 辨断纹识伪。说起古旧漆器，许多行内人都知道要看断纹，当然辨别漆器是一定要看断纹的，但有断纹的却不一定都是 [详细...]

母钱有广义和狭义之分。广义的母钱应当包括钱样（牙样、木样等），雕母、铸母，部颁样钱，呈样钱。而人们一般说的母钱大都是指铜铸母钱，即狭义上的母钱 关于母钱，近现代古币收藏大家和专家均有论述，且大同小异。张治中先生在《中国古币真假辨别入门》文中谈道:“母钱其特征不是单纯的大者，更不是钱文细者。它起码要具有以下几点:比正常流通钱稍大；钱面文字精细；内外廓处有稍，以利于翻砂时拔模。” 而当代古钱币鉴赏家董大勇先生也认为，铸母就是直接用来翻铸钱的样板钱。其材质有锡、铅、白铜、红铜、青铜等。其特征是钱径大于常品，小于雕母。铜质优于常品，其外缘轮廓、穿口都较光洁，一般还留有冷加工(锉磨)痕迹。钱文笔画清晰，较为挺拔深峻，大部分在厚度和重量上超过同类流通钱币。 厚重乃母钱基本特征之一 近年来，由于个别&ldq [详细...]