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      当代著名艺术家盛杰远《中西结合》代表作品赏析

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      作者:admin来源:中国美术家网2020-04-14 16:12:58

        艺术简介:

        盛杰远,字钱塘,号石空山人,1932年11月生于浙江杭州。1949年5月考入以陈毅元帅为校长的中国人民解放军华东军区军事政治大学并毕业。1959 年10月加入中国共产党。历任学员、区队长、政治干事、政治教导员、宣传科长、福州军区文化处长、俱乐部主任、南京军区美术创作员、享受正师级待遇。1988年离职休养于福建省军区福州第二干休所。曾荣立三等功五次,荣获中央军委1988年颁发的中国人民解放军胜利功勋荣誉章一枚。

        军旅专业画家、中国美术家协会资深会员、国家一级美术师、中国红旗将军书画研究院院士、中国艺术工作者联合会副主席。致力于中国山水画,东方与西方、传统与现代、水墨与彩墨探索数十年,成就卓著。其作品个性突现、雄浑华滋、气韵生动、品味高尚、具有极强的艺术性、学术性、前瞻性和本我性,系当代最具影响力和代表性的中国山水画家之一。

        赵扑初(1907年—2000年)全国佛教学会会长、著名书法大师、佛学家、诗人,原全国政协常委

        程十发题词:集万家之法,自成一法,变而不离其宗,见匠心之独用。

        130×52cm 1987年

        宋文治(1919年—1999年)著名国画大师、江苏省美协副主席、江苏国画院副院长、中国画研究院院长

        郑乃珖(1911年—2005年)著名国画大师、中国画研究院院务委员、福州画院终身名誉院长


        诗家情怀   彩墨乐章

        ——盛杰远绘画艺术美学思想浅析

        文/辛民

        赏读盛杰远的系列画作,可以看到他致力于东方,把传统与现代、自然与理想融合,在中国画的精神内涵与形式语言上都独辟蹊径,创造了一种可以称为“水墨乐章”的视觉图式。这种图式既有别于传统的隐逸山水,也有别于当代的新文人和实验水墨,构成了自己的艺术风貌。体现了21世纪中国画从传统文人画向现代水墨画发展的必然趋势。

        如果说盛杰远的山水画与古人传统“不下堂奥,坐望林泉”的山水审美观有很大距离,禅诗起了决定性的因素。禅性的清净澄明洞彻通达,成为他超度自我生命和绘画表达的契机,从而摆脱了从传统到当代的各种程式的影响,别创了他自己的“水墨乐章”。盛杰远的彩墨画作是有意境的,他画中的“境”因心而造,故与人不同,别有一番中国式的超现实之境,是禅诗与自然造化的交融,是物理自然与心理自然的物我合一。正如著名画家亚明先生对其作品的评价:“有创意,色感好,构图意境极佳。意念、意境、意笔、意墨有独创。”

        盛杰远在绘画中试图通过彩墨“造境”而与大自然碰撞,由“境”的营造通往大自然“界”的确立。因此他的画力求追述心意,抵达心境,实现了空灵与澄明的境界。

        不少学院出身的人,由于长期侵淫于西画的写生训练,易受制于客观物象,在盛杰远身上没有这种毛病。他的作品很自信,在对象面前能自作主张,他追求中国画的现代审美趣味,别开生面。我很欣赏他这种面对自然不为物宜的艺术气质。我喜欢他的粗笔大写,以心造境,看似西画的构成和色彩,但体现的却是中国画是创作原则“外师造化,中得心源”。他讲究以神造型,在有节奏意味的笔墨中求自由心境的表现,他创造了一种超越国界的、和大自然相和谐的主观式的画风。

        日月交替、烟云往复,展读盛杰远的彩墨画新作,孰空?孰有?孰妙?山水混沌境中隐然有灵明觉心的跃动。他的彩墨乐章遂能——抖落浮华。这种幻异的梦境与今天画坛上许多绘画是那样的不同,树虽然在恣意的伸展着,云虽然在低垂着接近大地,‘切都有了生命的灵光。盛杰远不以古人的技法为定式,而是借助西画的一些方法,独出新机,建立自己的视觉音乐符号。在他的作品中最有特色的是运用彩墨描写飘逸灵动的景致,好像用“七彩”、“五墨”编织一幅有节奏的音乐画卷,它们虽然有崎岖怪异但并不令人觉得突兀,而是在画家自由组织丘壑图像中各得其所。我以为这音乐符号化的倾向,是中国当代绘画中值得注意的特点,也是中国画家率真天性的形式载体。

        盛杰远先生的彩墨作品既有传统的笔墨素养,又有浓郁的现代气息,这种气息来自画家对于生命的持续思考,对于灵性境界的不断体悟。我在他的作品中看到一个追求纯净的心灵不断地由遮蔽走向澄明。

        盛杰远的画作大多是一些极单纯的自然景观,画家用近乎抽象的线条与洒脱灵动的笔墨,创造出了一种符号式的“心象风景”在他的作品中,物象被淡化,画面中富有激情的笔墨呈示出鲜活的动态和特别的效果。画家直抒胸臆,以大写意的破墨、泼彩、泼墨手法,取其意而不取其实。正是画家艺术上的创造力使他的作品由“写意”向“写心”转化。

        欣赏盛杰远的彩墨乐章你隐约听到一名高士在林中弹琴,另一名童子在吹笛,为你营造莺歌燕舞扣人心弦的音乐画卷。所以他的画是诗,他的画是舞蹈。他描绘出了大自然的和谐与生机,而且有了一种精神的象征。这种象征显然不完全是传统寓意的延续,而是与现代生活的广阔视野和现代人包容、博大有关,凸显着由于现代科技与人文生活的刺激。以此引发人对自然、社会和人生种种复杂交织的心境和思绪。从他的画作中,我们可以看到画家在新的语境中重新组合彩墨语言的努力,从而构造出新的彩墨实践的空间。

        我们处在急速现代化的时代,而现代化的过程又是世俗化的过程。古代文人画始终具有一种超越世俗的追求——即人与自然,心与物,道技与造化合一的追求。笼统地说中国画是“出世”的,并不确切。所谓“出世”正是他超越世俗的表现之一,二十世纪的中国画主要倾向是亲近世俗。而到二十世纪盛杰远的水墨画,继承和发扬了传统又坚持了它的超世俗的特性,这在他的作品中得到了集中体现,是画家一手伸向传统、一手伸向生活的真实的回归,也是画家在艺术实践中起到了示范性、典型性。

        《归航》2017年

        国家文化战略的实施应是从一个精英化的学术推广开始,从一个艺术家个案的推出开始。笔者认为,中国文化复兴不仅仅从所谓的重大文化战略开始,更多的应来自于艺术家个体的创造与想象。伟大的个体创造能改变历史并构成伟大的时代,古今中外,概莫能外。

        (作者:辛民为《文化中国》评论员)

        《竞发》组画之一

        《竞发》组画之二

        《竞发》组画之三

        《海魂》

        《出航》

        《幽林白鹭》

        《冰原小鹿》

        《高原的节律》之一

        《高原的节律》之二

        《树景》组画

        《树景》(组画)

        《第四十个春天》

        《金秋》

        《峭壁叠嶂》

        《灵境仙居》

        功勋与殊荣

        《光辉人生》

        盛杰远 题


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